康熙七年六月十七日戌刻^①，地大震。余适客稷下^②，方与表兄李笃之对烛饮。忽闻有声如雷，自东南来，向西北去。众骇异，不解其故。俄而几案摆簸，酒杯倾覆;屋梁椽柱，错折有声^④。相顾失色。久之，方知地震，各疾趋出。见楼阁房舍，仆而复起;墙倾屋塌之声，与儿啼女号，喧如鼎沸。人眩晕不能立，坐地上，随地转侧。河水倾泼丈余，鸡鸣犬吠满城中。逾一时许，始稍定。视街上，则男女裸聚^⑤，兢相告语，并忘其未衣也^⑥。后闻某处井倾仄^⑦，不可汲^⑨;某家楼台南北易向^⑩;栖霞山裂;沂水陷穴，广数亩。此真非常之奇变也。

(《聊斋志异》)

注释①戌刻——晚九点左右。②稷下——今山东济南。③俄而——一会儿。④错折——错位折断。⑤裸聚——光着身体，聚在一起。⑥未衣——没有穿衣服。⑦倾仄——倾斜。⑧汲——打水。⑨易向——调转方向。

赏析这是篇记实性的小品。记叙了华北的一次大地震。作者把地震时的怪异现象和人们的惊恐，写得眉目清晰，一丝不乱，把地震的全过程都展现在我们面前。作者先点明地震时他在哪里，在做什么：“余适客稷下，方与表兄李笃之对烛饮。”交待了地震的地点——“稷下”;时间——夜晚。作者不用常例“对饮”，而用“对烛饮”，绝非画蛇添足，是再次强调地震之时。接下来，作者从地声、初震、大震，以及人们的惊恐状和震后传闻几个方面来写，把猝然而至、瞬息万变的种种情景写得如在目前。写地声，“自东南来，向西北去”，滚动如雷，这巨大流动的声响似在耳旁，特点鲜明。写初震是用的眼前景：“几案摆簸，酒杯倾覆”，不能“对烛饮”矣，屋中梁柱，“错折有声”，孕含更大危险，写得真切、形象。写大震用墨最多，是全篇重点。作者从容运笔，巧妙地捕捉到当时的场景。“楼阁房舍，仆而复起”是所见;“墙倾屋塌之声，与儿啼女号，喧如鼎沸”是所闻;“人眩晕不能立，坐地上，随地转侧”是所感。这样从视觉、听觉、感觉写毕后，再总写一笔：“河水倾波丈余，鸡鸣犬吠满城中”，写出了天塌地陷般的险景。下面写大震才停，人们骇异惶急不知所措的情状，作者巧妙地摄取了一个镜头：“视街上，则男女裸聚，竞相告语，并忘其未衣也。”这在礼法森严的封建社会中是极不寻常、极为罕见的，强烈的求生欲望压倒了一切，它把人们在大灾大难面前惊惶之至的神态，淋漓尽致地展现无遗。最后再写震后传闻：“某处井倾仄，不可汲;某家楼台南北易向;栖霞山裂;沂水陷穴，广数亩。”点出了震灾的区域和程度。到此，把这场巨大的突发性的地震全过程和种种情状，历历如画地展示在我们面前。其严整的层次、简约的笔法都令人叹为观止。

本文的另一个写作特点是：描叙以时空为顺序，由近及远，由点及面逐层展开。这既适应了人们认识事物的习惯，也使叙写富于延伸性和流动感。还应指出，时间的推移和空间的转换是相互交织在一起的，二者相辅相成，互补互利，使读者在时间推移的同时，看到空间的变化;在空间的转换中，更加深了对时间的记忆。作者用“忽”(忽闻)、“俄而”、“久之”、“逾一时许”、“后”(后闻)等，表示不同时间的词语，绾结了各层次的递进关系，表示了时间发展的顺序。在这中间，揉合了空间位置由近及远的转移。先写室内身边眼前之物，桌椅摆簸，屋梁咔咔作响，这是局限于作者所居房舍的近景描写;继而写室外，写全城“墙倾屋塌”、“儿啼女号”，描写扩展到一个区域;最后再俯瞰这次地震对齐鲁大地的广泛影响，井口倾仄、楼台易向、山裂、水灾，都表现了地震灾害的烈度和广度。这样时空结合的叙述方法，自然把地震之始终、波及范围、影响程度都印在读者的脑海之中了。

本文的语言也是很值得称道的。小品要“小”，洋洋洒洒的长篇不能列入小品之列。然而篇幅小并不等于包容量小，这就给作者提出更高的语言文字要求，就是一个词、一句话，都要有功用，决不能有废词赘语。本文的语言就精炼之至，传神之至，确实作到“以少少许胜多多许”。