我躺在这春天的小山上，

白云变成我的翅膀，

一只小鸟在我前面飞。

啊，告诉我，孤独的姑娘，

你在何处，让我留在你身旁！

可是你和风，你们都无家可归。

我的心开放，像向日葵一样，

在爱与

希望中

向往而舒张。

春天，你有何憧憬？

我何时能安静？

我看到白云移动，河水奔腾，

太阳的金色的亲吻

深深渗入我的血中；

我这奇妙地醉醺醺的眼睛

好像进入睡梦之中，

只有我耳朵还在倾听蜜蜂的嗡鸣。

我左思右想，想得很多，

我在憧憬，却不知憧憬什么；

一半是忧，一半是喜；

我的心，哦，我问你，

在金绿的树枝的阴暗里

你在织着什么回忆？

——往昔的不可名状的日子！

(钱春绮译)

【赏析】

默里克善于用细致的语言描写大自然，以此叙述个人的生活，抒发内心的感受，风格自然，情感真挚，音调优美。这首创作于1828年的《在春天》，集中体现了诗人借景抒情的诗歌特色。

古今中外写春天的诗并不鲜见。大多数诗人都写春天的万物复苏、春天的勃勃生机和春天的绚烂多姿，以及春天带给人的喜悦、希望和活力，但是我们在默里克的《在春天》里，却感受不到春天的这些气息。默里克眼中的春天，尽管也阳光明媚、白云飘荡、小鸟高飞、河水奔腾、枝叶含翠，却无法让他获得“安静”，更无法抚平他的爱情创伤。

全诗共分四节，在整体上完成了一个从外部世界转向内心世界的情感诉求过程。诗人首先开门见山地向我们交代，他躺在“春天的小山”上，想起了“孤独的姑娘”，于是让白云化成他的翅膀，让小鸟飞在前方引路，去寻找心上人的踪迹，然后留在她的身旁，共享爱情的佳酿。与此同时，诗人也明白晓畅地告诉我们，美好的期待背后是注定的失败，因为“孤独的姑娘”和飘摇不定的风一样，都“无家可归”。既然心上人没有固定的落脚点，那么诗人怎能找到她的芳踪？然而，诗人并没有因为寻不到心上人的踪迹而消沉沮丧。他的心灵之花，在春天的召唤下“开放”，在“爱”与“希望”中“向往而舒张”。伴随着春天的活力，诗人的爱情也在绽放，在充盈。当诗人迫切地询问“我何时能安静”的时候，他事实上还是满怀激情地寻找着心上人，渴望与心上人相伴，渴望获得真正的情感满足。

在盲目地寻找、孤独地寻找、无望地寻找之后，诗人渐渐意识到寻找的结果必定是一场空。他最终选择闭上“醉醺醺的眼睛”，进入“睡梦”般的冥思遐想之中。虽然他的耳朵还能够听到“蜜蜂的嗡鸣”，但是闭合的双眼已经将他同外部世界隔绝，帮助他从充满了烦恼和忧伤的客观现实中挣脱出来。他“左思右想”，“想得很多”。他想到了未来，“却不知憧憬什么”；他想到了往昔，那些“不可名状的日子”交织着他的爱恋。在这里，无论是指向未来的“憧憬”，还是指向往昔的“回忆”，都为诗人呈现了一个可以慰藉心灵、享受“安静”的世界。

诗人在现实世界中因为找不到“孤独的姑娘”而焦虑忧伤，却在“憧憬”和“回忆”的内心世界里获得了“安静”。这种情感诉求方式和神秘主义倾向，恰恰是浪漫主义文学的重要特质。德国的浪漫主义作家们认为，现实生活如此丑陋，如此不和谐，如此混乱和庸俗，只有借助心灵世界的幻想和梦境才能自由地舒展，才能创造真正的美、永恒的美。从这个角度而言，“孤独的姑娘”与其说是诗人的心上人，倒不如说是诗人的浪漫主义理想。这份理想，在现实世界“无家可归”，却在心灵世界生根发芽了。

(蔡海燕)