风格类·笔端幽艳的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】 亦是午日应有情事‘但笔端幽艳，如古锦烂然。(先著、程洪 《词诘辑评》 卷五)

【词例】

澡 兰 香

淮安重午

吴文英

盘丝系腕，巧篆垂簪，玉隐绀纱睡觉。银瓶露井，彩箑云窗，往事少年依约。为当时曾写榴裙，伤心红绡褪萼。黍梦光阴，渐老汀洲烟箬。莫唱江南古调，怨抑难招。楚江沉魄，伤风燕乳，暗雨梅黄，午镜澡兰帘幕。念秦楼也拟人归，应翦菖蒲自酌。但怅望一缕新蟾，随人天角。

【解析】 这首词在写人绘景和抒写情怀上都具有幽艳的特点。即用纤丽之笔，对一景一物精雕细刻，力求摹形传神，创造一种幽深绵远的意境。这是工笔画手法在词创作上的运用。

整首词写的是端午节在淮安所见的景象，五月的淮南正是梅雨季节，梅雨引发出词人的愁绪，也激发起作者的情思，因为端午节也是情人们幽会的时节，所以，词作者很自然地缅想起“往事”，想当年的端午时节，自己的意中人还具有一种雍容典雅之美。“盘丝系腕，巧篆垂簪”，作者把美人腕上的手镯，头上的簪子写得多么细腻： 镯上盘丝，簪上篆刻着精美的图案，这也看出作者观察之精细，体物入微才能落笔入微。从这些饰物上也透露出女主人的身份和地位，她很可能是名门闺秀，也可能是位名妓。梅雨季节，美人多睏，此时她正在天青色的纱帐中刚刚睡醒，从帐外隐约可见那玉一般洁白光润的肌肤。这也使读者想象她那初醒时的娇憨之态。窗外面带着露珠的井台旁，放着汲水用的银瓶，窗子里，有彩绘的团扇。“彩箑云窗”、“银瓶露井”，美人的用具、陈设都显得十分工巧; 每个名词前都有修饰语，这也显示出“笔端幽艳”的特点。少年时和美人的这段情事直至今日依稀记得，当时我曾经用借物指人的手法，写诗赞美过她的石榴裙，表达我对她的爱慕与思恋，为此我流下伤心的泪水，致使擦泪的红绸手帕都褪了颜色。“榴裙”写女子衣着的华贵，带花萼的“红绡”写手帕的精美，这些地方都看出用笔之细致。然而这一切都象过眼烟云，时过境迁，现在看到的只有远处沙洲上的被白雾笼罩的一片箬竹。“黍梦”二字用的是 《诗经·王风·黍离》 的典故，东周大夫行役路过镐京，见西周过去的宗庙宫室都已消失，满目是一片黍禾。“黍梦光阴”，指光阴荏苒，人事已发生了沧桑变化，不但箬竹“渐老”，人也“渐老”了。

下阕由情入景，“莫唱江南古调，怨抑难招”，楚地民歌源于骚体，多有哀怨之词，从南朝民歌来看，也多写男女情爱，这也容易勾起作者的伤感，使人难于承受。“楚江沉魄，薰风燕乳，暗雨梅黄“是写词人眼中景物。按民俗，端午节要往江中沉下糯米食物，纪念战国时期的诗人屈原，乳燕飞翔在飘着梅香的轻风里，这正是梅子黄时雨的季节，这三句写景也极细腻。此时那些歌楼妓馆里的人大概也都回去了，屋子里只剩下孤独的我对着午镜、兰花和垂着的帘幕。应剪几枝菖蒲放在房间里自己小酌，一个人惆怅地望着一弯新月，只有它陪伴我在天边。不说“一弯新月”而说“一缕新蟾”，这也看出“笔端幽艳”。

吴文英的词境界并不高，而在形式上追求翻新竞艳，有时甚至雕琢晦涩。他主张：“音律欲其协，不协则成长短句之诗; 下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体; 用字不可太露，露则直突而无深长之味; 发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。”(见沈义父 《乐府指迷》)“发意不可太高”固不足取，但用字雅而不露，应是吴词的特长，正是这一特长，构成了他“幽艳”的风格。