《吴文英·唐多令》爱情诗词原文与赏析

何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月、怕登楼。年事梦中休，花空烟水流。燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

这是一首女子思念远方情人的爱情词。

上阕起句横空突兀，下笔点染一个愁字，从而为全词弥漫的凄迷幽怨的基调作了铺垫。说它突兀，是因为词的开首这一句系倒装句子，若按常法作词，当是“离人心上秋，何处合成愁”;但倘若果真如此，词意就显得平淡多了。词人很懂得词的情感渗透法，凌空一笔，就紧紧攫取住读者的注意力。这是一种什么样的愁绪呢? 它不是羁旅行役中的旅思苦况，不是江南游子的落魄思量，更不是“为赋新词强说愁”;而是在落叶萧瑟的清秋季节一个多情女子思念情人而不得的幽怨。词人对“愁”的理解，也真是别出心裁，竟然在字面上做文章，而且又做得极为成功。心上之秋，即为愁字，而秋之为愁，似乎又跟秋日那“碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞”的景象相吻合。《礼记·乡饮酒义》云：“秋之，为言愁也”。因此，这首词一落笔，就来了个漂亮的亮相，不过舞台上的主人公不是风神飞扬，华妆艳抹，而是愁眉频蹙，凄怨堆积。这个女子在 一往情深地思念远方的情人，因此，她疏倦慵懒，恹恹欲病。她怕看绿色的芭蕉，怕听飕飕的雨声，怕仰看明月，因为在她眼中，已然“物我同一”，即使这些平常的景象，也都着上了愁的色彩。那“芳心犹卷怯春寒”的芭蕉，静静地伫立在那里，但一跳入女主人公的眼帘，似乎是雨丝飘飘，冷雨绵绵了，而这种意境，常常会无端惹起人们的愁绪。月明登楼，高临远眺，望秋野碧空，看婆娑明月，本是人生中的一大乐事。但因为对情人的思念，女主人公哪有心思去登楼赏月啊! 曹植七哀诗“明月照高楼，流光正徘徊，上有愁思妇，悲欢有余哀”。这里，词作者选用“芭蕉”、“雨声”、“明月”这些意象组合，把这种愁绪一层层渲染。

下阕开首两句，承上而来，是女主人公的深沉叹息：年轮轻忽，光阴飞逝，世情如梦。无情落花，被水流悄无声息地带向远方，慨叹容华老去，青春难继。因此，女主人主幽怨满腹，与情郎到底什么时候才能鹊桥相会? 一个“休”字，一个“空”字，充分凸现出女主人公这种无奈的思绪。“落花流水春去也”，春光可不待人! 到这里，女子甚至有点怨怅她的情郎了：北燕尚有南归的时候，你何时才能尽快回到我身旁呢! 这是她的“自怨自艾”。三国曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方? ”燕子归巢，人也得归寓吧! 然而，这毕竟只是她愁极怨极中的痴想，她的情郎也还是停留在她的臆想之中，因为情郎毕竟还是淹留他方。结句“垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟”。“折柳赠别”是古人的一种送行方式。程大昌《雍录》“汉世风东出函关，必自霸陵始，故赠行者于此折柳为别”。这或许是她所见之景：在杨柳堤岸，女子在折柳送别丈夫，她触景伤情，黯然愁生;也许是她怨而生疑的猜想：是不是我的芳心系不住情郎的情意，以致他又要匆匆道别，远走他方?这两种意思都可意会之。但在文意上，我们可以看到，这种心绪是沿着上面的怨怅情绪一脉贯串下来的，情感上是合一的。全词一气呵成，使人有底气回荡之感。

这首爱情词，通篇描绘的是一个“愁”字。但说到底，这种愁是爱的一种演化方式，是爱极而怨，怨则愁生。女主人公在愁闷中在向情人袒露心曲，献上一瓣心香。从这种怨怅式的愁怨中，我们能够触摸到脉脉流动的真情的流淌。这不能不归功于词作本身情景合一、情真意切的艺术魅力，而决非是时人所诽谤的是“油腔滑调”、“最属下乘”之作。