锤炼类·句意警拔的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失于生硬。竹山此词云：“劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛。”梦窗云：“问阊门，自古送春多少。”玉田云：“能几番游，看花又是明年。”妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。(先著、程洪《词诘辑评》卷四)

【词例】

瑞 鹤 仙

蒋 捷

绀烟迷雁迹，渐碎鼓零钟，街喧初息，风檠背寒壁。放冰蜍飞到，蛛丝帘隙，琼魂暗泣。念乡关霜芜似织，谩将身化鹤归来，忘却旧游端的。欢极，蓬壶蕖浸，花院梨溶，醉连春夕，柯云罢奕。樱桃在，梦难觅，劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛。怕人间换谱伊谅，素娥未识。

【解析】 明人安磬在 《颐山诗话》 中指出： 古人有一句诗称振绝者。这首词中的“劝清光，乍可幽窗相伴，休照红楼夜笛”便是 “称振绝者”。乍读之，不觉其精警，熟读之，始觉其妙，真是 “意在言外，神交物表，偶然得之，有天然之趣”。当然，要理解其妙趣，还得联系整首词来体味。

上阕开头写实景，这是王国维所说的写境手法，景中有情，对景生情。而且景物也写得绘形绘声。天青色的雾霭遮住了空中大雁的踪迹，远处的钟鼓声越来越稀，越来越弱，街上的喧闹也停息了。在这静夜中，只有孤灯对着寒冷的墙壁。词作者在这里渲染一种凄清阴冷的色调，这是写人间，却又映照想象中的月宫，在广寒宫里的嫦娥，不是也在凄清阴冷中过着孤独的生活吗?接着正面写月轮升起，皎洁的月光直透蛛网和帘缝，在我幽窗上徘徊，词作者用联觉的方式，把这清幽的月光想像成少女的魂魄，仿佛听见她暗暗的哭泣，甚至用造境的手法，把这月光想像成是嫦娥化成仙鹤飞返人间，看到地面上田野如织，然而忘却了旧日宴游的细节。这里作者用嫦娥的孤独和对旧日宴游的思念来映照词人自己的孤独和怀旧情绪。下阕便是对旧日宴游细节的展现： 欢乐到极至时，仿佛置身蓬壶仙山，或对着池边芙蕖，或倚着溶入月光的梨树，一连几个春夜都喝得酩酊。有时奕棋，只到彩云挂上树枝头才罢。现在樱桃树还在，但往日的旧梦却难寻觅。我劝月光，只可在幽静的窗旁陪伴我，不要去照那响着笛声的闺楼，她们吹奏的是人间新换的乐谱，只怕你嫦娥未必听得懂。“劝清光”这句，是词作者和月光对话，即和化为月光的嫦娥魂魄对话，希望她能陪伴孤独的自己度过这个良宵。为了达到这一目的甚至劝她不要去欣赏玉人的笛音。这表明了作者对美好温馨的爱的向往。词的开头，用“寒壁”、“霜芜”、“冰蜍”，极力渲染阴冷气氛，从“欢极”又转写“喧闹热烈”的气氛。结尾，又写“清光”、“幽窗”，又由热转冷，从炽热的回忆又转到现实的冷清，这“劝清光”一句，是对前面情节的突转，转得疾、转得圆，转得饶有风趣。

陆机在《文赋》中说：“文章无警策则不足以传世，盖不能竦动世人。”像词中这样警策的句子，确能“竦动世人”，激发读者的联想，使之体味到一种审美艺术情趣。