作者： 徐红兵

管用和

我没有见过海，对海充满着向往之情。它那冲激着岩岸的潮汐，曾多次翻滚着、轰鸣着诱惑我的梦魂……

朋友要到海上去了，我投给他以羡慕的目光。

“需要我带点什么吗?”他看出了我的心思，“嗯，带给你奇特的贝壳，美丽的珊瑚……不，还是带一只海螺给你吧。”

“干嘛要带海螺?”

“你不是爱写诗么，带一个做成螺号——愿你也象一把螺号!”

“不!不!带给我一壶海水吧!”

“海水!干什么?又咸又涩，还苦!”

“是的，带一壶海水!”

他愣住了，眼中闪着疑惑之光。

啊!朋友，这有什么不可理解的呢—一如果我连海水都未尝过，能成为一把螺号吗?

“诗言志”，这是我国诗歌创作的传统。《向往》可算是一首言志抒情的优秀散文诗。

“诗言志”是以诗之言表现其志。这里的诗，照我理解就是诗的构思、诗的意境、诗的语言，这些诗美的要素。

“诗言志”常用的艺术手法就是“托物言志”。《向往》借海螺与大海的关系表现诗的特定之意就是对这种艺术手法的借鉴和发扬。

散文诗一开始即直抒胸臆，说自己没有见过海，对海充满着向往之情，海的汹涌潮汐，海的轰鸣声威曾使他梦魂萦绕。开篇这段动情的叙述，为海螺的出现创造诗的意境；同时也是为了引导读者进入诗的意境。

这首散文诗的显著艺术特色就是人物对话的成功运用。当然，散文诗不同于小说，不以写人物写对话为能事。但是，这一大段对话确实写得很精彩。首先话题的出现简洁明快，从到海上去生发而来，毫不拖沓，决不罗嗦，而且很快地把海螺提了出来。这是很关键的一笔，因为海螺不仅是这首散文诗艺术结构的枢纽，而且是托物言志的重要之物。其次，这段对话写得有冲突、有波澜，不是平铺直叙地交代事物，每一句对话都是对诗意的开掘，都是对所言之志的深化，写得蕴藉深刻，耐人品味。

对话之末，朋友愣住了，眼中闪着疑惑之光。上面一递一句的对话犹如行云流水顺畅而下，到此突然顿住了，非常巧妙地造成了一种跌宕有致的艺术结构；同时这一句还有引人深思之效，使你不由得不对朋友的疑惑思索起来。

“托物言志”的艺术手法之妙用，全在于写好所托之物的本质特征，如果本质特征写不出来，所言之志即无所依托。所以，这首散文诗的最后一句即点出了海螺离不开大海养育的本质特征，卒章而显其志。由此，我们不难领悟到，作为一位诗人，如果不经受生活大海的养育和锻炼，如何能成为一把时代的螺号呢?