贾至

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。

东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。

贾至有《春思》二首，这是其一，抒发春天里的“愁”和“恨”，而并未具言何愁何恨，其二则是回忆长安春日的风流生活的。所以明代唐汝询说它们都是“感春而伤放逐”之作，作于谪居岳州时。

这一首前两句先用草、柳、桃、李的色、香、状态概括江南春景，令人感到悦目赏心，情趣盎然。两句用的都是极普通的字眼，就是“历乱”一词，其实也是口语中的联绵词，“桃花历乱”和南朝梁简文帝诗中的“新花历乱开”一样，都描写枝头繁花烂漫盛开的景象。两句很有朴素自然的民歌风味，不仅多角度地唤起人们对春天的审美体验，而且音韵悦耳，“草色……柳色……”，“桃花……李花……”，上下句同字重出，相应相对，平声(“花”)仄声(“色”)，相协相配，而“青青”叠音，“历乱”双声，加以“黄”、“香”高朗悠扬的韵脚，读来十分铿锵浏亮，越发叫人感到诗人像是在欣赏和赞美江南的大好春光。

但对作者这位洛阳才子、长安迁客来说，江南春色实在是恼人的。

贾至从中书舍人的中央要职贬岳州司马后，曾有诗寄朝中友人：“江南春草初幂幂，愁杀江南独愁客。秦中杨柳也应新，转忆秦中相忆人。万里莺花不相见，登高一望泪沾巾。”(《巴陵寄李二户部张十四礼部》)可见江南春色愈美，愈使他触景生情，渴忆秦中，添愁惹恨了。第三句便紧承前二句——那一派春光全是“东风”催发的——一个转捩，埋怨起东风来，是她徒然装点了美景，却没有给他吹散心头的愁云。第四句又进一层，埋怨春天偏偏还延长了白日的时间，使异乡的景色无尽无休的撩拨他的心弦，所以是春日“惹”得他烦恼更加缠绵。两句全用拟人的方法，借着对“东风”、“春日”错怨屈罪，婉转抒情，把“愁”和“恨”写得极为深刻细腻。这种思致和表现手法可能也影响了后代诗人。辛弃疾《祝英台近·晚春》词中写一位女子怨春，说道：“是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去!”与贾至《春思》颇相仿佛而更有所发展。

至于全诗的构思，是从渲染春美到抒写春愁。愁是诗人所本有的，却被外界情调相反的景物所触发，明媚的春光写入诗中便反衬了诗人沉郁的烦忧。这也是即景抒情的又一种类型吧。