又称叙事观点、叙述角、观察点，是文章构思的重要环节。它是作者确定的叙事角度，并决定着作者以什么身份充当事件的叙述者。

视点的选择和运用关系到作品的全局。有了恰当的视点，作者才能站在一定的角度，运用一定的语调叙述故事、描写场景、刻画人物、表露思想。视点既是统一作品形象的枢纽，又是显示作家创作个性的手段。叙事性文章的视点有很多种，最基本的是“作者参与”型视点、“作者观察”型视点、“作者全知”型视点。此外，视点还可以有鸟瞰、仰视、平视等。

作者参与型视点又称主观的或单纯的视点，是叙述者的叙述角度亦即作者的叙述角度。多从作品中某一角色的角度，并多用第一人称来叙述故事，即从“我”的角度看出、听出和说出的，既是“我”的感受，又受到“我”的牵制。由于这一视点是从亲身阅历者的眼光去观察，并用亲身阅历者的口吻叙述，因而使作品带上强烈的主观感情色彩，大大增强了真实性、亲切感和说服力。如鲁迅的《狂人日记》即属此种。作者观察型视点又称纯客观的视点或戏剧式的视点。其特点是作者置身局外，采取客观态度，从旁观者的角度来报道故事的发生、发展经过。它是一种戏剧式的叙事，作者让作品中的人物在相当的情状中通过行动、语言、面部表情作自动表演，作者犹如始终坐在剧场中的忠实的记录员。作品一般只限于描写人物的肖像、语言、动作以及环境、景物等外在的事实，对所描写的一切不作主观的解释和评议，也不直接描写人物的内心活动。作者的任务就是把人物的活动、事件的进展情况客观地呈现于读者面前，让读者去思考、去作结论。用这一视点写的作品，视觉形象真切，现场感觉强烈。如鲁迅的《示众》。作者全知型视点又称神的视点或无所不知的视点。其叙述者不在作品中露面，但对作品中的人物持一种全晓的态度。叙述故事不受时空限制，叙述者对于发生在任何时间和地点的事件，人物的言谈举止，潜伏的思想，内在的情感，以及不便言明、别人无从察觉的动机行为等等，都了如指掌。叙述者是一切情节的唯一提供者。这种视点更多地用于场面浩繁、过程复杂、关系错综以及较多心理活动的作品中。

在一篇作品中，视点可以转换。视点的转换即不同视点之间的过渡与衔接。它可以更好地刻画人物性格，深化主题思想，烘托艺术气氛。通过视点的转换，可以使事物的各个层面都得到表现。这不仅能使画面的内容富于变化，而且能产生空间的纵深透视效果。

视点的转换要巧妙自然，协调统一。既要处理好段落之间的过渡与衔接，恰当地使用人称，以表明视点的转换，又要调配好主要的视点与辅助的视点的关系，使它们互相配合，以收到更好的艺术效果。