西方文学·舞蹈·《尼金斯基—上帝的丑角》

由比利时现代芭蕾大师莫里斯·贝雅编舞编剧。音乐：彼埃尔·亨利，1971年10月8日首演于布鲁塞尔国立森林礼堂，由二十世纪芭蕾舞团演出，乔治·顿、苏珊娜·法赖尔等主演。贝雅以《瓦茨拉夫·尼多斯基日记》为主要依据，展现了作为普通人的尼金斯基和作为舞蹈家的尼金斯基的心灵、思想、情感以及他所以为人知的充满祟高之情的幻想并将他在神经行将错乱的日子里的灵魂深处的感受和痛苦传达给人们。使人们更深切地了解这个杰出的舞蹈家。此剧是对尼金斯基一生的总结和概括，总体分为两部分，共十一场。舞蹈过程中播放着《日记》的摘录。第一部分描写俄罗斯芭蕾舞团时代的尼金斯基。通过创世、地上乐园、女人、贬谪这人生四个点，表现了从他生命降临到被逐出俄罗斯芭蕾舞团的这段生命历程的思想感情和生活遭遇。第二部分描写了尼金斯基在离开俄罗斯芭蕾舞团后，孜孜寻求上帝的精神历程。表现了他凭着对上帝和人类的赤子之心，在战争磨难中独自攀行、执着而疯狂地寻找真正的爱的热忱和精神，体现了他对战争的厌恶和博爱思想。在此剧中，贝雅将尼金斯基本人与他曾扮演过的四个角色融为一体，让他们经常同时出现在舞台上，并为这五个尼金斯基每人安排一名丑角相随，以象征他们内心的灵魂。贝雅才华横溢，他大胆地将视与听，过去与现在，真实与想象重叠起来，运用象征手法，以虚构的情节刻画出尼金斯这个天才怪杰的整体形象，并勾勒出他在神智最后清醒时的思想情感脉胳，表现了他对艺术、爱、宗教这三者关系的精神探索，说明了是这个拒绝他的爱心的世界造成了他的病狂和不幸。本剧音乐丰富多彩，既有柴柯夫斯基的《悲怆交响曲》中熟悉的旋律，又有彼埃尔·亨利的现代电子乐，充分展示了人物内心情感和发展过程。对这个舞剧，评论界态度毁誉不一，但它在欧洲吸引了成千上万热情兴奋的观众，引起轰动。