西方文学·绘画、雕塑·梅占琪

1911年，另有一批立体主义者异军突起，并开始将自己的个人态度系统化，以扩大这种风格的影响。这中间，梅占琪与格莱茨成为立体主义的评论家和发言人。他们为该运动提供的第一批重要理论著作，是1912年出版的《论立体主义》一书。由于梅占琪和格莱茨的积极宣传与活动，使得以梅占琪、格莱茨为首的第二批立体主义者迅速得到注意，并开始产生实质性的影响。梅占琪对立体主义的贡献，常被他的理论著作的名望所淹没。他早期的立体主义绘画，受塞尚变体绘画的影响很深，而稍后的作品，却流露出一种学院派的趋势。这种感受比视觉的感受要更富于智力。梅占琪是位随着立体主义的风声不断变化的画家，他曾得意地玩弄着意大利未来主义的效果，并很容易地转向大块色彩以及色彩强烈的立体综合主义领域，最后他又转向了具象客观物体。第一次世界大战结束时，他运用装饰性的立体主义，把建筑景色的照相形象结合进去，这种风格便成了理想的现实主义，立体主义的图案成了一种装饰性的背景，这对二流的立体主义画家产生了很坏的影响。