西方文学·斯托帕德

英国剧作家。他出生于捷克斯洛伐克，原名托玛斯·斯陶斯勒。父亲是一位有犹太血统的医生。1939年纳粹德国入侵捷克前夕，全家人移居到新加坡。1942年日本入侵新加坡，斯托帕德同母亲一起移居印度，父亲在新加坡被杀害。1945年他的母亲改嫁在英国军队服役的一位英国少校肯尼恩·斯托帕德，他本人也随之易名。战后斯托帕德一家返回英国，1950年定居于布里斯托。斯托帕德早年从事新闻工作，1960年开始剧本创作，三个月完成了他的第一部剧作《水上行》 (1963年上演)。以后10几年里他连续发表和上演了许多剧作，主要包括《罗森克兰兹和吉尔登斯丹死了》 (1966)、《跳跃者》(1972)、《滑稽模仿》(1974)、《每一个好孩子都值得垂怜》(1978)等。

斯托帕德的戏剧创作深受法国荒诞派戏剧的影响，他因此被称为“后荒诞派戏剧”的主要代表之一。他的代表作《罗森克兰兹和吉尔登斯丹死了》就是模仿贝克特的《等待戈多》。它虽然取材于莎士比亚的《哈姆雷特》，但在许多方面类似于《等待戈多》。如同弗拉季米尔和埃斯特拉冈一样，罗森和吉尔也是在一条空旷的大路上等待什么人的到来。为了消磨时间，驱除等待过程中的抑郁和烦闷，他们一边闲话，一边做一些无聊的游戏。弗拉季米尔和埃斯特拉冈假装扮演波卓和幸运儿，罗森和吉尔扮演哈姆雷特; 弗拉季米尔和埃斯特拉冈不停地来回投递帽子，罗森和吉尔不断投掷硬币; 两剧中都有主人公掉裤子的场面; 剧中人物对话的方式、节奏、语言修辞、意象等都有许多共同之处。更为突出的是，《罗》剧所表现的主题，诸如人在失去归属之后对生存处境所感到的困惑和迷惘、客观世界的相对性和不可知、人的自我本质的丧失、个性的泥灭等，都与荒诞派戏剧有相通之处。在艺术上，《罗》剧也具有反戏剧的特点。可以这样说，斯托帕德用《等待戈多》把文艺复兴时期的一部英雄悲剧变成了一部反英雄的荒诞剧。