结构类·回环绝妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】过变以下，仍避实就虚，欲说“相逢”之乐，先说“别后” 之苦。“从别后，忆相逢”六字，颇见回环之妙笔。“几回魂梦与君同”，承上启下，措语已妙绝无伦。“今宵”一转，更非非想： 前也梦且疑真，今也真转疑梦。“剩把”、“犹恐”四字，略作曲折，一若非灯可证，竟与前梦无异者。(陈匪石《宋词举》 卷下)

【词例】

鹧 鸪 天

晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

【解析】所谓 “回环妙笔”，即指宛转曲折的笔法。这种笔法，是中国古代诗歌创作中的一条重要技法。唐司空图说，诗境要如“登彼太行，翠绕羊肠” (《诗品 ·委曲》)。清杨振纲说：“文章之妙全在转者。转则不板，转则不穷。”(《诗品解》)清方东树说：“古人之妙，正是能断、能续、能逆、能倒找、能回曲顿挫，从无平铺直衍。”(《昭昧詹言》)都是强调诗歌创作要讲究宛转曲达。较之诗，以言情为主的词更注重布局谋篇上的回环曲折，表情达意上的宛转含蓄。晏几道的这首 《鹧鸪天》 就典型地体现了这种特点。

词人的用意，是写与情人久别重逢时的喜悦。但他没有从正面直接来写这一点，而是避实就虚，先从分别以前的欢会写起：“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。”他俩相会在华筵上，一个殷勤而多情地以美酒相劝，一个就真诚而重情地报之以醉。“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”一遍又一遍地起舞，跳到由月挂柳梢，照临西楼，逐渐低沉下去，一曲又一曲的清歌，唱至桃花扇下的风都快消失尽了。他们忘记了时间的流逝，完全沉醉在柔情蜜意之中。然而，盛筵再美，总是要散的。他俩终于分别了，长久地分别了。在经受一段长时间离别的煎熬之后，这对情人又重逢了。我们读至此，也要为他俩的幸福重聚拍手称贺。但词人故作“空中荡漾”(刘松坡 《学词百法》)，欲收又放，掉转一笔，“欲说 ‘相逢’ 之乐，先说 ‘别后’ 之苦”： “从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”自从分别以后，一直忆念着初次相逢时的欢乐与幸福; 却只有一次一次地在梦中与你欢聚。两句虽只六字，但别后逢前的无限情事都包孕其中。“几回魂梦与君同”，是选取别后逢前的各种情事中最具代表性的内容，表现他们的相思之深，盼逢之切。几经盘旋，结拍两句终于由虚入实，归于重逢之喜。情人重逢可写的也很多，仍然挑出最有代表性的情景来写：“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”往日梦中相会，希望是真情景，今夜果真相会了，却恐怕又是梦中，故把 “银釭”来照，极欲证其为真。“剩把”、“犹恐”故作曲折，细腻婉转地写出重逢时的惊喜之情。这么一结，就和上面所写的别前之欢乐，别后之怀念，重逢之渴望，都血脉贯通了。正由于别前相聚，是那样欢快，那样情笃意挚，那样令人陶醉，才有离别之后的深切怀念，刻骨相思;正因为重聚之前的相思之痛苦，相见之渴望，才有重逢之后的 “疑而信，信而疑”的惊喜情状。换句话说，就是前七句的腾挪盘旋为后两句的题旨显现，作了饱和的蓄势和有力的铺垫。这样写，不仅在有限的篇幅内蕴含了尽可能深广的内容，让读者在简约的文字中寻绎不尽; 而且使文势有如九曲湘流，一波三折，又如深壑回风，纡徐回环。所以，颇有见地的陈廷焯深为感叹道：“曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步” (《白雨斋词话》)。

前人诗中写久别乍逢真如梦境的句子不少。如戴叔伦 《江乡故人偶集客舍》： “还作江南会，翻疑梦里逢。”司空曙 《云阳馆与韩绅宿别》： “乍见翻疑梦，相悲各问年。”白居易 《逢旧》： “久别偶相逢，俱疑是梦中。”但都不及杜甫 《羌村》 中的 “夜阑更秉烛，相对如梦寐”。晏氏 “今宵”两句，情景与杜诗最为接近。但虽同一机杼，气象究竟有所不同： 杜作是五古，句法凝炼整饬，风格深厚古朴; 小晏是词，笔法动荡空灵，风格清丽婉转。二者各极其妙。刘体仁 《七颂堂词绎》 曾举此两例，以为这也是 “诗与词之分疆”，是有道理的。