中国现代散文欣赏辞典·济南的秋天
《济南的秋天》：济南的秋天是诗境的。设若你的幻想中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着山影，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。你的幻想中要是这么个境界，那便是个济南。设若你幻想不出——许多人是不会幻想的——请到济南来看看吧。
请你在秋天来。那城，那河，那古路，那山影，是终年给你预备着的。可是，加上济南的秋色，济南由古朴的画境转入静美的诗境中了。这个诗意秋光秋色是济南独有的。上帝把夏天的艺术赐给瑞士，把春天的赐给西湖，秋和冬的全赐给了济南。秋和冬是不好分开的，秋睡熟了一点便是冬，上帝不愿意把它忽然唤醒，所以作个整人情，连秋带冬全给了济南。
诗的境界中必须有山有水。那末，请看济南吧。那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色绦子①的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。山顶的颜色不同还不重要，山腰中的颜色不同才真叫人想作几句诗。山腰中的颜色是永远在那儿变动，特别是在秋天，那阳光能够忽然清凉一会儿，忽然又温暖一会儿，这个变动并不激烈，可是山上的颜色觉得出这个变化，而立刻随着变换。忽然黄色更真了一些，忽然又暗了一些，忽然像有层看不见的薄雾在那儿滚动，忽然像有股细风替“自然”调合着彩色，轻轻的抹上一层各色俱全而全是淡美的色道儿。有这样的山，再配上那蓝的天，晴暖的阳光;蓝得像要由蓝变绿了，可又没完全绿了; 晴暖得要发燥了，可是有点凉风，正像诗一样的温柔;这便是济南的秋。况且因为颜色的不同，那山的高低也更显然了。高的更高了些，低的更低了些，山的棱角曲线在晴空中更真了，更分明了，更瘦硬了。看山顶上那个塔!
再看水。以量说，以质说，以形式说，哪儿的水能比济南?有泉——到处是泉——有河，有湖，这是由形式上分。不管是泉是河是湖，全是那么清，全是那么甜，哎呀，济南是“自然”的Sweet heart②吧? 大明湖夏日的莲花，城河的绿柳，自然是美好的了。可是看水，是要看秋水的。济南有秋山，又有秋水，这个秋才算个秋，因为秋神是在济南住家的。先不用说别的，只说水中的绿藻吧。那份儿绿色，除了上帝心中的绿色，恐怕没有别的东西能比拟的。这种鲜绿全借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。是的，这些绿藻是自己享受那水的甜美呢，不是为谁看的。它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那吻着水皮，做着绿色的香梦。淘气的鸭子，用黄金的脚掌碰它们一两下。浣③女的影儿，吻它们的绿叶一两下。只有这个，是它们的香甜的烦恼。羡慕死诗人呀!
在秋天，水和蓝天一样的清凉。天上微微有些白云，水上微微有些波皱。天水之间，全是清明，温暖的空气，带着一点桂花的香味。山影儿也更真了。秋山秋水虚幻的吻着。山儿不动，水儿微响。那中古的老城，带着这片秋色秋声，是济南，是诗。
(选自《一些印象》)
【赏析】
《济南的秋天》是老舍《一些印象》这组散文中的一篇。1924年老舍到英国任伦敦东方学院华语教员，业余时间从事小说创作。1930年回国，在山东济南齐鲁大学文学院任副教授，业余时间又继续写作。《一些印象》便是记述他回国后在济南的一些印象。《济南的秋天》 是一篇写景散文。看去似乎是客观写景，没有思想寄托，其实它包孕着作家对祖国的热爱。一个漂泊在异乡他国六、七年之久的知识分子，当他重新回到祖国，从内心迸发出这种爱国之情自在常理之中。而这种真情实感通过爱祖国的一山一水来表露，就更觉亲切、自然、深沉。
作者描写济南的秋天，是以作家独特的眼光，抓住秋的特征，用比喻、拟人等各种手法，写出山、水、风、叶的各种特殊之处，写出秋之美丽、秋之迷人。他笔下的秋天是具有无比的诗意，给人以一种美的享受的。
文章开首第一句就写道： “济南的秋天是诗境的”。这是全文的主旨。接着通过“幻想”，具体写出这想象中的中古老城：睡着了的大城楼、狭窄的古石路、宽厚的石城墙、环城的清溪、蹲着的小妞儿。这幻想犹如一幅画，一首诗，给人的印象是古朴、安静、秀美的城市。作者虽是说幻想中的，但给人的印象又是实实在在的，千真万确的。
紧接着作者由虚到实，开始抒写济南秋天之好，秋色使济南由古朴的画境转入到静美的诗境。这个诗意秋光秋色是济南独有的。它是与众不同的，是任何地方都不能再有的。点出济南的秋天的独特性，并用春天西湖的湖光潋艳和夏天瑞士的艳丽美色来和济南的秋天作比，反衬出济南秋天之美; 用上帝馈赠秋冬两季，衬托出济南之好。
再接着便从不同的角度展开对济南秋季山、水等具体景象的描摹。那山是从颜色、方向、高低的不同来写。那水也从量、从质、从形式上来描写。这一部分笔墨精细、具体入微; 静中求动，形态活泼。
先看写山。“那颜色不同、方向不同、高矮不同的山，在秋色中是不同的。”这是从总体上说一句。然后写怎么个不同法。山腰中的松树是青黑的;山脚像是镶着黄、灰、绿、藕荷色等各色绦子; 山顶上的色儿也随阳光的转移不同而不同。山腰的颜色，由于秋天阳光的变化，“忽然黄色更真了一些，忽然又暗了一些，忽然像有层看不见的薄雾在那儿滚动，忽然像有股细风替‘自然’调合着彩色”。作者的观察可谓仔细入微，而其描摹又极精微神妙，诗意盎然。
再看写水。以量、质和形式说，哪儿的水都比不上济南的水。这是一句总写。然后说泉、河、湖水的清、甜。怎么个清法呢? 作者不直接写水而用绿藻的绿来说明水的清澄。因为绿藻的“鲜绿全借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美”。这还不够，作者进一步用拟人化的手法写道：“它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那里吻着水皮，做着绿色的香梦”，又有“浣女的影儿，吻它们的叶儿一两下”，呵，原来在济南的水里，绿藻还有这等幸运，难怪这要“羡慕死诗人呀!”这种巧妙的拟人手法不只生动形象地写出济南的水清，而且逗引得读者心向往之。
由水再回写到整个济南城：天上微微有些白云，水中微微有些波皱。天水之间带着一点桂花的香味。山水虚幻的吻着，古城带着秋声秋色。这便“是济南，是诗”。结尾仍紧扣住诗境，自然有力。作者这里是抓住景物的特征和变化来写的。济南秋天景物的特征是诗意的，也即文章中用的“清明”二字。这真是传神之笔。这清明的景象，不但突出了整个秋天的景物特征，而且写出了景物的变化，溶合了作者主观的想象和客观景物的变化。全文着力于写景，但又不仅仅是描摹景物，而是在描绘景物中渗透了丰富的感情，诗情画意融为一体。在引导人们领略济南秋天的山水时，激励人们热爱生活，奋发向上。
(沈其茜)