林纾:记九溪十八涧

林纾

过龙井山数里，溪色澄然迎面，九溪之北流也。溪发源于杨梅岭。余之溯溪，则自龙井始。

溪流道万山中，山不峭而堑，踵趾错互，苍碧莫辨途径。沿溪取道，东瞥西匿，前若有阻而旋得路。

水之未入溪，号皆曰涧。涧以十八，数倍于九也。余遇涧即止。过涧之水，必有大石亘其流。水石冲激，蒲藻交舞。溪身广四五尺，浅者沮洳，由草中行;其稍深者，虽渟蓄犹见沙石。

其山多茶树，多枫叶，多松。过小石桥，向安理寺路，石尤诡异。春箨始解，攒动岩顶，如老人晞发。怪石折迭，隐起山腹，若橱，若几，若函书状。即林表望之，滃然带云气。杜鹃作花，点缀山路;岩日翳吐。出山已亭午矣。

时光绪己亥三月六日。同游者达县吴小村，长乐高凤岐，钱塘邵伯絅。

林纾这篇游记，写他游览杭州名胜九溪十八涧的所见所闻和独特感受。乍读，感到作者行文简洁、自然、疏散，好象是信笔所至，随意出之。细细品味，始觉得它是经过精心构思而成的。

文章起笔就饶有诗情画意：“过龙井山数里，溪色澄然迎面”，将一个美妙的山水风景特写镜头推出来。“澄然”二字，写出溪水的清澈碧透;“迎面”二字，活现出作者与同游者陡然发现清溪时的新鲜、惊奇和欣喜。可谓境与神会;真气扑人。而后，再补叙九溪的源头，交代自己的游踪。这样开头，便有引人入胜之妙。

接下来，总写山势和溪流的特点。因为是总写，故用笔极省俭。写山势，仅用十五个字，便描状出它的陡峭、沟壑多、盘曲蜿蜒、林木深翳、路径难辨等特点。写溪流，只多了一个字，却更生动，更妙。“东瞥西匿，前沿有阻而旋得路”二句，从旅游者寻径探路的举止，忽隐忽现的身影、东张西望的神态，活现出溪涧交错，峰回路转的景色。这不就是陆游诗中那个“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的境界吗?画意浓，诗意也浓。游客的惊疑诧异和雀跃欢欣，也从“若”与“旋”二字得以含蓄地表现出来。“苍碧莫辨路径”一语，还给整幅画面渲染出一片苍碧的底色，使人感到已进入一个林木幽深的清凉世界。

以下两段，分写溪涧和山。九条溪十八道涧，倘若逐一写来，难免平板累赘。作者巧妙地捕捉住溪和涧的基本特征，并在对比中描绘它们。写涧，主要写其动势。那一道道涧水，同横亘着的大石相冲激，浪花飞溅，水中蒲藻交舞，令人惊心动魄。写溪，却着眼于它的静态美：溪流浅得几近泥沼，游人可以踏革穿行;稍深的，也平缓清澈宛如明镜，可见到水底的金沙白石。一个动如脱兔，一个静若处子，动静相映，意象鲜明如画。

对山的描写，是全文最精彩的段落。如果说，写溪涧是运用白描，借动静相生来创造诗情画意;那么，作者写山则是动用他手中的调色板，让鲜丽和谐色彩把诗情和画意吟唱出来。你看，漫山的茶树、枫叶、松树，是大片的苍碧;刚刚绽出的笋芽儿，是嫩绿嫩绿的;从林表望去，空濛的云气是浅灰色的;这就把点缀在山路两旁的杜鹃花衬托得鲜红似火。再加上山岩间的太阳时隐时现，金黄的霞光忽明忽暗，更使得山色不断变幻。真是一幅色彩斑斓的春山画!

作者写山，还借助于比喻、拟人等修辞手段，渲染情韵、氛围，创造画意。那攒动于岩顶的笋壳儿，在作者的想象中好象老人干疏的头发;那山腹中层层折迭的怪石，象书橱，象茶几，象一匣子一匣子的书。这几处比喻、拟人意象新鲜贴切，充满情趣，给读者留下了丰富的想象空间。

林纾主张散文要讲究意境的创造。他说：“意境者，文之母也。一切奇正之格，皆出于是间。不讲意境，是自塞其途，终身于讲道之日矣。”(《春觉斋论文》)这篇文章，构思精巧，想象丰富，状景生动，色彩鲜明，语言精炼，构成了诗情与画意交融的意境，把九溪十八涧这一风景名胜的深邃秀丽风采再现了出来，使人读之如身临其境，与作者同享寻幽揽胜之乐，俨如一首美妙的山水散文诗。