作者： 赵风琴

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少?

孟浩然

《春晓》这首小诗，几岁的儿童能朗朗背诵，多少诗家学者又说它有深功，“如参禅”，“非妙悟者不能道”(唐汝询《唐诗解》)。这种现象说明这首小诗虽不尚工巧，不假雕琢，表面看平淡无奇，但深层却蕴藉着耐人品味的韵致，非深入开掘不能探其奥妙。

古往今来写春的诗很不少，大多是通过看到的春的景象来抒发作者的情怀。《春晓》的作者，没写“春来遍是桃花水”(王维《桃源行》)，没写“春阴垂野草青青”(苏舜钦《淮中晚泊犊头》)，而是从传入耳际的春声入笔，写出自己对春的感受。

“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”两句，写出了作者对春声的直接感受。正睡得酣甜的诗人，也许是被群鸟的鸣唱唤醒，也许是被射进室内的阳光抚弄醒了。他一醒来，便听到啁啾起落的鸟鸣。“处处”两字使读者想到这鸟儿的啼叫也许来自花园，也许来自柳林里，把读者从室内引向大自然中，去体会那莺啭花香春意盎然的景象带来的美感。

任读者去想象吧，诗人却笔锋陡转，不再去管外面的景象，已沉浸在自己的感情世界里。在写感情世界时，他不采用“见景生情”的写法，而是“由声动情”。他记起了夜里的风雨声。春风春雨是可贵的，可那潇潇春雨也会打落那些虽然打扮着春天，却经不住风吹雨打的花朵。那因爱花而惜花的心情的描写，丰富了诗歌写春的内涵。

几句短诗由明媚而转忆夜雨，由喜春翻为惜春，夜与昼的转换，阴与晴的交替，感情的起伏波澜都在那平易自然的寻常语句中含蓄地表现出来，形成了独具韵味的境界。这首诗不以给欣赏者提供一种有限的生活图景为满足，它是以有限的画面和声音为基础，唤起读者对春的想象和感受。莱辛说：“到了顶点就到了止境，眼睛就不能朝更远的地方去看，想象就被捆住了翅膀。”(《拉奥孔》《世界美学》1961年第一期)看来古今中外的艺术家们都懂得含而不露、以少胜多的艺术力量的。

读《春晓》，除了能感受到阳光里鸟儿的啁啾，黑夜里的风声雨声以及作者的情感，还能体味到一种不急不忙，不是壮美，不是悲怆，也不是那种内情与外景和谐一致的优美，而是那种懒懒地醒来，缓缓地行动，静静地沉思的闲适美。