收藏手记·文房杂项篇·齐治源花钱买“眼”

印章鉴藏家齐治源

我收藏有两本原拓印谱非同一般，因为印谱中钤印百余方，全都是齐白石、寿石工、宁斧成、朱其石、叶露园、金禹民、容庚等海内篆刻大家为一人镌刻。这些印章的主人就是津门老一辈书法篆刻家、文物鉴赏家齐治源先生。

齐治源，字智园，津西杨柳青人。自幼酷爱书法篆刻，14 岁即从武清的一位丁老师学习篆刻，20 余岁师从天津王雪民，专攻秦汉。后又师王纶阁，研究甲骨、金文。

齐治源拥有那么多名家篆刻作品是怎样来的呢？早在 20 世纪三四十年代他就有个特殊嗜好：花钱买印。其所谓“买印”不是买已刻好的印章，而是按当时海内印家每字的润格付给人家现钱，自己出印石，自己确定印文，请印家为自己刻印，旧时称为“买笔单”。民国年间，凡在国内挂笔单的治印名家，不管其定件润例高低，他都以这种“买笔单”的方式收藏对方的篆刻作品。所得印家作品，来自大江南北，除北京、上海、南京等地，连香港的名家他也不放过。近代著名印人寿石工（1885—1950 年）在华北金石篆刻界极有声望，20 世纪40 年代即被誉为“执北方印坛之牛耳者”。寓居燕都期间，寿先后在琉璃厂的铭海阁、清秘阁和荣宝斋等处挂牌订润刻印。齐治源特别推崇寿印之光洁、雅秀、平淡，他节衣缩食，竟得寿石工治印数十方。易大厂（1872—1941 年）在上海治印时，在笔单中一反常规，并无“劣石不刻”一项，然却润资高昂，故其作品实不易得。齐治源喜易印之朴野浑穆，在生活十分拮据的情况下，还是出钱买下易的笔单，进而得以保藏易的精品。他曾说：“仅篆刻一项，即遍寻南北百家为制名号印千余方，搜集古今印谱百余部，另有章太炎、吴昌硕等人书法及珍贵印石等。”

齐治源认为：“花钱买印，实际上是花钱买‘眼’。”他的话明白透彻地道出了“见多”与“眼力”的关系。通过购买名家笔单，他开阔了视界，提高了品位，自己治印的水平也上升到一个更高的层次。40 岁以后，他的篆刻不拘师承而私淑近人乔大壮、钟子年、邓尔雅、寿石工，以钟为主，参以己意，遂成自家风格。他对黄牧父、王福厂、韩登安等近代印家所刻多字印作了分析比较，汲取他们的精华，曾治多字印数百方。这都是他眼界大开所致。

明代文彭“琴罢倚松玩鹤”( 真 )

作者藏明代文彭之”倚松玩鹤”印 ( 伪 )

花钱买“眼”，不但成就了齐治源的艺术创作，更使他见多识广成为一位金石鉴赏家。他尝言：“眼界既广，鉴别益精。”他曾对古今数百方印章和大量书法作品的真伪年代进行过断定，大都看得很准。先生在世时，我有些看不准的印章和字画便常求教于他。我有一方印款为“嘉靖辛亥秋日作，文彭”的印章，印文为“倚松玩鹤”篆书。文彭在文人流派篆刻艺术发展史具有举足轻重的地位。清人周亮工《印人传》称：“论印一道自国博（文彭）开后，后人奉为金科玉律。”文彭治印极少有似汉印者，而主要是偏重宋、元情趣。这方“倚松玩鹤”白文印正能反映出文的这种情趣。我将这方印拿给先生看，他当即断为伪作。他说：“这方印从印文和印款上看均显得软弱、板滞而无生气；印石也是后人用火煅而做的旧，印石用火煅过一般就磨不掉了。这些都露出了伪装的破绽。由于没有留下文彭的印谱，其伪作甚多，他的作品至今真假难定。”我还有一方吴昌硕的印章，为旧青田石，印文已被磨掉，只剩下“甲午二月，昌硕吴俊”的边款。有位高手从吴昌硕印谱中仿得“还读书庐”4 字，朱文，与吴昌硕原作几无两样。拿到齐先生手里，还是被他识破了。他的理由是：“印文的神气不对，但边款还是对的。”先生接触吴昌硕的作品太多了，能看到吴印的骨子里，所以当拿到吴印后，一眼便可断其真伪，并能说出真在哪里、假在何处。

“文革”中，齐治源数十年所存印章连同他收藏的字画悉被查抄。20 世纪 80 年代初“买笔单”所获的一部分自用印得以退还，虽说只是十之一二，也是不幸中之大幸了。那年我特意带了两本空白印谱，请齐先生将那些印章钤上。先生已年逾八旬，患有严重糖尿病，眼睛几乎失明，他还是不假他人之手，亲自为我钤印，并亲题“智园自用印选”于书端。这就是本文开头提到的那两本原拓印谱的来历。

我生也晚，未能得到民国年间那些篆刻大家的原作，却有齐先生那两本原拓印谱在手，也得以一窥诸位大家作品之一斑，这确是难得的收获，也算是先生生前留给我的最好纪念了。