抒情类·因景入感的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】回肠荡气之作，若有可歌可泣之事实为之附丽，最易见长，如东坡之《念奴娇》，稼轩之《摸鱼儿》、《永遇乐》，白石之《扬州慢》等是也。虽无本事，因景物而转入感慨，是亦一法。如周美成之《满庭芳》、稼轩之《汉宫春》是也。(梁启勋 《词学》 下编)

【词例】

满 庭 芳

夏日溧水无想山作

周邦彦

风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外，新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。

【解析】因景物而转入感慨，这种写法在词的创作中是比较常见的。好多慢词往往都是上片写景，下片抒发感慨，如柳永的《八声甘州》、王安石的 《桂枝香》、周邦彦的《满庭芳》 等等。有如此多的作家偏爱这种写法，而且创作出了不朽的名篇，可见，它是具有一定的美学价值和艺术表现力的。下面我们以周邦彦的 《满庭芳》 为例，分析这种写作手法的妙处所在。

上片开头两句，写在轻风细雨之中，莺雏渐渐长成，梅子开始变得饱满、肥大，描绘出江南初夏生意盎然的景象。“午阴嘉树清圆”，“清”、“圆”二字下得极传神，分别从色彩和形状上着笔，写出了树木绿叶葱茏，亭亭如盖的形象。“午”字本让人联想到骄阳似火，燠热难耐，而着一“阴”字，则又令人生出一种凉爽的感觉。以上，作者以细致的笔触，描绘了江南景色的清新、美好，使人觉得，作者此刻的心情一定是轻松、闲适的。但是再往下看，似乎未必是这样。“地卑山近，衣润费炉烟”，写溧水地低多雨的环境气候。在阴湿的气候里，衣物变得非常潮湿，炉香薰衣，需费很长时间。一个“费”字，点出了衣物之潮，则溧水地卑多雨的情景，自然生动地浮现在我们眼前。这两句略微透露出一丝烦闷的情绪。“人静乌鸢自乐”，在宁静的环境里，乌鸢自得其乐。“自”字用得绝妙，将鸟儿无所牵系，自在玩乐的情状，以及人对鸟儿的艳羡之情，传神地表现出来了。乌鸢自乐，说明人不能与乌鸢同乐，隐约流露出心情的怅惘。“小桥外，新绿溅溅”，小桥外，溪水碧绿澄澈，发出溅溅的水声，景色清新明朗。下面笔调一转，“凭栏久，黄芦苦竹，疑泛九江船”，用白居易 《琵琶行》 中 “住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生”的句意，写作者望见黄芦苦竹之景，忽然想到，自己所处的地卑多雨的环境，与当年白居易谪居的江州是那样的相似，顿时生出卑栖小邑，漂零不偶的郁闷之感。于是很自然地引出下片的抒发感慨，倾吐一怀抑郁之情。头四句，作者以南北迁徙，暂栖屋椽的社燕自比，表达了宦海漂泊、仕途奔波的倦怠、寂寞的情绪。“且莫思身外，长近尊前”，化用杜甫 “莫思身外无穷事，且尽尊前有限杯”( 《绝句漫兴九首》 之四) 诗意，强作达观，想要抛却一切烦恼、忧愁，痛饮美酒，逍遥一生。“憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。”虽然作者竭力想振作起来，试图在欢乐的酒宴中寻求心灵的片刻安宁，然而，“此情无计可消除”，不仅借酒解忧的目的没能达到，宴会上的 “急管繁弦”，反而更牵惹起他的愁绪悲怀，引起他无尽的伤感。“歌筵畔”三句，进一步描写作者决心以醉遣愁的沉重、苦闷的心情。关于借酒浇愁的描写，在古典诗词里俯拾即是，没什么稀奇。这几句的与众不同之处就在于，作者把醉眠的场所选在 “歌筵畔”，以众人的欢歌笑语、宴席上的欢腾气氛，来衬托自己的郁郁寡欢，从而收到了更加强烈的艺术效果。

北宋时期，新旧党争激烈。周邦彦在政治上是倾向于新党的，旧党得势后，他被贬离京，先后流宦于几处偏远之地，心情抑郁苦闷，这首词就表达了作者这种沦落不偶的愁闷心情。

本词上片写景，下片抒发感慨，感慨是由景物自然引发的。清新明丽的景色与苦闷的心情相互映衬、交融，感情的表达极其隐约含蓄，沉郁顿挫。

情与景相交融，是中国古典诗歌的重要表现手法，二者相互联系，相互渗透。正如王夫之在 《姜斋诗话》 中所说：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”如果抽去感情成分，孤立地写景，诗歌就会失去感染力，从而也就失去了生命。但假若单纯地抒情，离开了景物的烘托，诗歌又会显得突兀、不自然，缺少形象性和含蓄性。只有将二者结合在一起，才会写出意境浑成的好作品。情与景的联系是多方面的，有的是触景生情，由外物的触发，唤起了诗人内心的情感活动; 有的是融情于景，即诗人先有了某种情感，然后借景言情，将情感注入到所描写的景物之中。周邦彦的这首 《满庭芳》 属于前者。词人起初是抱着欣赏的态度观看风景的，那种 “风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆”的美好景致，引逗得他心神俱爽，怡然自得。随着黄芦苦竹的荒凉景象映入视野，他的情绪陡然跌落下来，一种流宦他乡的凄苦厌倦之感兜上心头，于是引出了下片的感叹。

这种因景物而转入感慨的写法，主要有如下好处： 第一，表达感情真实、自然。由于作者的感情是在外物的感召下自然而然地萌发的，所以显得合情合理，无刀削斧凿之痕。给我们的感觉，作者好象无意为文，不是挖空心思地想要成就一篇绝妙好词，他只是把自己的所见、所闻、所感真实地记录下来，从而收到了更加感人的艺术效果。第二，避免了孤立、静止地描写人的心理，而是写出了人在外物的触动下内心发生的微妙变化，表现了人物心理发展变化的过程，将人物丰富的内心世界，刻划得细致、深刻。

尽管这首词没有描述什么可歌可泣的事实，惊天动地的伟业，但作者采用了因景物而转入感慨的写法，情景相生，意境浑融，回肠荡气，自有一股清雅隽永，悠悠不尽的韵味。