彭炳

落花如雪马蹄香，几树黄鹂欲断肠。

行到小桥春影碧，一沟晴水浸垂杨。

我国古典诗歌极讲究意境，这首绝句小诗就是一首极有意境的佳作：暮春的晴昼，落花似雪，黄鹂啭鸣，诗人骑着一匹马儿悠闲自在地来到春郊绿野徜徉散心，马蹄踏着缤纷的花瓣，树间传来春鸟的歌音，一会儿又来到碧水粼粼的小桥之上，只见碧波中晃动着一排排绿杨的倒影……这里我们既跟着作者的行文踪迹看到春光旖旎的美丽景致，又从字里行间体味到诗人闲适惬意的心情，由于诗中的意与境达到了一而二、二而一的渗透交融，因此读者所获得的美感享受就不是单一的景观印象，而是为审美情愫所对象化了的美的自为物，即主体美与客体美的融合——诗人情绪美与外界自然美的交汇同一。

这首诗的意境缘何而来?除了对“落花”、“黄鹂”、“小桥”、“晴水”、“垂杨”等典型意象的精心选择，与字句上的锤炼也密不可分。古人做诗最讲炼字、炼句，你看：“马蹄香”中的这个“香”字用得多么贴切而富有神韵，落英的清香不仅使诗人陶醉忘返，而且连踏过它的马蹄也变得芳香馥郁、留连绻缱。再如“春影碧”三字也极有诗的美感，诗人不说“春水碧”而说“春影碧”，一个“影”字既为后句作了铺垫，使前后二句之间的诸意象互相呼应，而且也避实就虚，使其所托现的境界显得更加美妙而空灵。至于末句“一沟晴水浸垂杨”中的“晴”、“浸”二字更堪谓全诗的“诗眼”，诗人说“晴”而不说“清”，是因为“晴”中蕴含着更为丰富、微妙的意蕴，它既能使人联想到晴空倒映于水中的云影，又能使人想象春水的清澈见底和“春水碧如蓝”的情景。而那个“浸”字则把垂杨倒映于碧水中的景象活脱脱地托现于读者眼前：一方面写出水面波平的镜，垂杨的影子倒映其中一如垂杨静静地浸于水中;一方面写出水质的澄澈，水底世界一如水上世界似的明净无尘。诗人就是这样在炼字炼句的惨淡经营中创造出如此美妙自然的意境，方使这首小诗令人爱不释手、吟味无穷。