作者： 张艳华

四幕话剧。作者马中骏、秦培春。发表于《收获》1986年第2期。这是一部具有独特审美形态的现代童话剧。剧中女主人公葛藤子，是一位美丽、善良而又痴情的乡镇姑娘。在“十年动乱”中，她曾与上海下乡知识青年李红星相爱，并生下一个男孩；但李红星回城就业以后，便与葛藤子断绝音讯，另娶新欢。该剧即描写葛藤子带着儿子闯进现代大城市上海，寻找她的“未婚夫”李红星而发生的悲喜故事。于是，一群表面看来玩世不恭而内心深处却善心未泯的青年马路工人，为了同情和慰藉葛藤子受伤的心灵，而精心创造了一个旨在呼唤爱与美的超现实的童话世界。游戏人生的马路工贺水夫变成了英俊钟情的白马王子，而不幸被弃的葛藤子也变成了美丽骄傲的白雪公主。剧作通过葛藤子的爱情悲剧，唱出了一曲耐人寻味的“美”的赞歌，也揭示了我国由产品经济向商品经济转型的新旧交替时期人们的心灵撞击。为此，剧作通过马路工人创造的童话世界，呼唤人与人之间相互理解、相互同情、相互挚爱，从而表现出了超越现实、超越道德层面的深刻的哲理内容。该剧的艺术成就主要表现在以现实生活为基础，发展并深化了戏剧的写意功能，诸如环境渲染、人物塑造和故事发展都具有意象特征。那红、白、黑房间的安排，小号、长笛的配器，那空灵而隽永的人物刻画以及由现实而到童话的剧情构思，甚至那个花圈的神秘设置，无不充分体现出了作品的这一艺术追求。其次，该剧以散文化的较为自由、较为松散的平列结构形式，反映复杂的现实生活与现代人。它截取生活的一个横剖面，同时展现红、白、黑三个“房间”发生的人生悲喜剧，人物既各行其事，又互相有所牵联，造成一种深邃的立体化效果。最后，该剧充分动用灯光和音响，调动观众的想象力和联想力，达到抽象的舞台景观所不能起到的“幻化”作用，很好地启发了观众的审美能动性。全剧风格清新，色彩明朗，具有浓郁的喜剧色彩和优美的抒情格调。该剧的语言极富特色，既自然流畅、情思缱绻，又个性鲜明、妙趣横生。作为一部描写当代青年生活的优秀剧作，上演后立即受到戏剧界的好评，后又改编成同名影片。