张耒

亭亭画舸系春潭，直待行人酒半酣。

不管烟波与风雨，载将离恨过江南。

诗写别情，虽从韦庄《古别离》脱出，却不失自己面貌，妙在写景、叙事、发议诸手段交用，形成似露而藏、吐而不尽的风神。首句绘景，亭亭状舟之孤独，画舸云船只装饰讲究，暗示人物身分，春潭谓水深。形成全诗主体点象：一只将把行人载走的涂着彩绘的舟船，停泊在春水满溢的河面上。赋别之诗，运笔俊快、意调朗阔者极少，执手难分、黯然魂销者每多。此诗遵从了习惯的情感倾向，但诗人绘写点象时，有着自己取物的选择，并用亭亭等来修饰，便形成了自己的内蕴。一舟亭亭的孤立，春水深深的不可测计，不言舸系岸柳，而言舸系春潭，力显物的凭依无着的态势;与行者远去、送者孑留，言别难以尽诉，分后两失凭依的心理结构，有着某些相似，这种心物同型，使内在感情借对应物外化了。诗人无须直说什么，而读者却能依稀体察得出。诗人着笔时也许并不明白其间道理，但凭借传统的审美习惯，巧妙地作了这种呈现和组合。

“晴烟淡淡柳毵毵，不那离情酒半酣。”此诗首二句与韦诗首二句，句法与效应大致相同。唯韦以柳条依依之柔弱状、烟霭淡淡之迷蒙貌，以同构于别离心理，在取象和比拟上更具传统性;此诗取象与比拟有所创进。韦诗三、四句曰“更把玉鞭云外指，断肠春色在江南”，借动作和话语，深进一层地写别情，着重以意象的并置传情。此诗三、四句则不同，它表现了宋诗爱作理性的流露。

“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”，紧承上文，是拟行人口吻对舟人催行的不满：停在水上的兰舟，只等别宴进行一半，行人酒方半畅;而且也不管浩浩烟波与一天风雨，便催促着、截止行人及行人所满荷的一腔离恨而驶向江南了!虽然是一种议论式诉斥，虽然是一种理性的道白，但诗行又不乏形象，烟波、风雨、载，都是生成性语言，它能够让读者通过想象力形成意象的再造。烟波浩渺，风雨凄迷，取象则仍与别离心态之迷茫难状、心智模糊同构。“离恨”竟可“载”得，遂将无形情绪写得有形体有重量，官感交通，妙语新警。