《凌廷堪·点绛唇》原文赏析

黄钟宫，亦入仙吕宫。新秋

疏柳摇烟，曲池波细风初定。玉楼人醒，应念芙蓉冷。欲采芳馨，远道凭谁赠?纤云净，宝蟾如镜，照见鸳鸯影。

这是一首思妇词，写闺中少妇思念远方情人的深幽曲微之情。

上片从写景落笔，从环境描写点带出思妇。这是一个新秋，在一座幽庭深院，清晨，云水弥漫，烟雾氤氲，稀疏长柳，轻摆慢摇于微风烟霭之中，显得恍惚迷离，婀娜多姿。而回廊曲池，一阵轻风吹过，漾起了一泓清波，阵阵漪涟，在熠熠阳光普照之下，波光粼粼，耀人眼目。开头二句，词人采用疏柳、云烟、曲池、和风、细波等物象，极力描绘思妇所处的幽静、宁谧、优雅的环境，起烘云托月作用，虽未直接描写思妇，而其姣好形象和雅洁志趣，已隐然映现，忽闪目前。所以，接二句便顺势将思妇推出：“玉楼人醒，应念芙蓉冷。”二句甚佳，既写出思妇晨醒初起、意态慵懒的形象，点明这是一位养尊处优、生活闲适的闺中少妇，又写出她曲池徘徊、顾花自怜的精神状态。池塘中的芙蓉花，有的早已凋零了，有的只剩下残枝败叶，在清冷秋晨中瑟缩着。此情此景，恍若思妇自身形象的写照，她似乎从“芙蓉冷”中感悟到了什么，所以宜当产生爱怜之心。这是一种移情手法，把人物情感移著到芙蓉花上面，进行艺术观照和想象，从而产生移情效果。爱怜芙蓉，实际上就是爱怜自己;感伤芙蓉花冷，也就是感伤自己形影孤单，意绪清冷。正是从此意念感发起来，她才情不自禁地思恋起远方的情人。下片便是因承此意一路生发下去。

“欲采”二句语出汉代古诗“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道”。“芳馨”，芳香，指上片所言芙蓉。所以，“欲采芳馨”就是“欲采芙蓉”的意思，既是从眼前实景写来，又是化用“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”之意，点化甚妙。“凭谁赠”犹无从赠、欲赠不能，此句从“采之欲遗谁，所思在远道”衍化而来。这二句写思妇心理活动。她思恋起远方的情人，想采集一束芙蓉花赠给他，聊寄相思之意。可是，同心人远在天涯海角，“远道凭谁赠”呢?这两句综合古语，浑化无迹，貌似平淡无奇，实际上惟妙惟肖地写照出思妇潜在的内心活动：遥念心上人，情不自禁，所以产生“欲采芳馨”、聊寄相思的念头，——这是“欲采”前的情感活动;而“欲采芳馨”的念头尚未付诸行动，忽又想起心上人远在天涯海角，山高水长，悠悠无从赠与，那么“欲采芳馨”岂非徒劳?所以思妇随即又产生“远道凭谁赠”的疑问与感叹了。——这是“欲采”后的思想活动。既然如此，思妇也就不得不打消“欲采”的念头。这样，原拟折花寄意的愿望终成泡影，思妇的情感意念经过一番飞轮运转以后，又回到了“欲采”前的情感状态上来，仍然是思情抑郁，无由寄托。也就是说，“欲采”云云，始终是一个复杂的心理活动，它隐约暗寓了“思恋情人，情不自已——欲采芳馨寄相思——无从赠与，无以寄意——思恋情人，不胜惆怅”这样一个曲折的心理历程，以“欲采”起始，又以“欲采”终结，思妇始终处于愁思怅想之中，什么也没做成，却又胜似做了一切。正是从这“徒劳无益”的空想和无所作为之中，透露出了思妇的一片痴情。所以，这二句虽从古诗中化来，却灌注了生动热烈的现实生活的真情感受，闪烁着炽热的爱情火花。

至此，思妇恋情已写满写足，臻于极致，这便酝酿出了下面的转折，峰回路转，词意遂入佳境：“纤云净，宝蟾如镜，照见鸳鸯影。”“宝蟾”指月亮。古人传说月中有蟾，故有此称。思妇正在沉吟徘徊之间，猛抬头，但见新秋朗月，高悬中天，纤云舒卷，明净空阔。而月影树荫，塘前池后，又依稀可见双双鸳鸯，往来嬉戏，相伴而眠。好一幅新秋朗月的图景!好一个闺中思妇的情怀!这里，从“欲采芳馨”到“纤云净……”，暗寓了两个转换。一是时间转换。思妇移情怅想，踯躅徘徊，不知不觉，已时过境迁，夜幕降临，新月初升。这便巧妙写出从早晨到夜晚的时间跨度，使意境显得更加深广。二是境界转换。词笔已从思妇心态描写中抽将出来，转而写景，从而使词境从局促、郁结的曲微情感状态转入新月朗照、纤云无尘的清澈夜空，由深沉质实而趋空蒙渺远。情入杳渺，境入空灵，整个境界顿觉空阔清朗。思妇的满怀纡结之情，被这朗朗秋月、澄澈夜空净化了，升华了，她仿佛忆起了“但愿人长久，千里共婵娟”(苏轼《水调歌头》“明月几时有”)的千古佳话，一任遥念的情思，在秋空澄澈中飘漾，在明月空明中徜徉。一片秋情，几重春梦，都付与了这明月清宵。

此词以写景始，又以写景终，而将少妇思情络绎其间，忽明忽暗，隐约可见。读之恍若雾里看花，镜中赏月，依稀感受到一缕缕渺远思情，涓涓流淌出来，蕴藉，隽永。