此词结意在最后二句，如用“曲径通出处，禅房花木深”来况其笔法，可谓恰当，这也是陈克词的一种特色，实祖祧温庭筠。

前六句写了六幅景，大抵由外而内，富丽华贵，然而一种恹恹的意味却从中透出：

这是一角闭锁的世界，墙上苔绿布满，又将一院青苔环“绕”，中庭月色无力，“淡淡”地将几株将萎未萎的芭蕉照临，蝴蝶儿自然无花可戏，双双飞上了台阶，微风过处，空帷卷动，也似乎鼓不起兴致，轻轻地荡动，低低的下垂。帘钩上，双燕轻语，似乎也不敢搅动这深深的静；一院杨花扑朔，都绕着无人的井台飞旋。花是富贵的芭蕉，钩是精美的玉钩，连井台也用宝玉砌成，富贵是富贵到极美，但是“绕”字、“淡”字、“卷”字、“上阶飞”、“自在垂”、自顾自的“双语燕”、还有那个“转”字，却无处不在诉说着寂寞与凉冷，这深院似乎不但无外人来到，连院中人也竟懒得下楼观赏，深院闭锁了青春，也闭锁了院中少女的心，唯有那掷钱为戏的声响几度从帘中传出——也是恹恹的，时起时歇……声响止了，一切又归于死一般的静。词人似乎不耐这凄凉，他想像着，这楼中女，应是进入了昼梦，愿绿纱窗中的春梦做得长些，轻轻的，轻轻的……梦“轻”，用字极堪玩味，是说这少女春梦的缥缈，还是说她睡梦也不得沉宁，抑或是词人怕搅破她春梦所生的心理感受？似乎都可能是，却也不必细究，总之，这“轻”字中充满了无声的悲意。氤氲在这深深庭院里。

前面我们说了，这词写景，大抵由外向内延展。说大抵即非全然，而词境的营造，妙处也就在这一点上。上片，恹恹的氛围，由墙而院、而阶、而帘，浸注而入；下片首句“玉钩”应“帘”，二句“宝甃”，却又由帘向外，荡漾到井台上；“双燕”又应蝴蝶，“杨花转”则应“风”字，更着一“转”字，上下片便往复交织起一片撩拨不去的愁烟。唯有此时，几度簸声，隔帘传来，一梦唯轻，绿窗朦胧；方显得百倍的可哀可怜。

刘禹锡《和乐天春词》：“新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。”本词似受到此诗启发，然女主人公始终隐于帘后，更具有一种朦胧的哀美。