诗词鉴赏《如梦令^①·李清照》

昨夜雨疏风骤^②。浓睡不消残酒^③。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦^④。

①如梦令，词牌名。　　②疏，疏放、疏狂。风骤，风急。　　③浓睡，沉睡。　④绿肥红瘦，形容雨后海棠叶与花之貌。绿，代叶。红，代花。肥，形容雨后的叶子因水分充足而茂盛肥大。瘦，形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少。

这首小令是李清照早期的作品。作者借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情。

“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”。一觉醒来，昨天夜晚的情景又出现在作者的脑海之中。风大雨狂，作者无限感伤。只好借酒来排遣，结果饮而过量，沉沉地睡了一觉，但第二天清晨，词人的酒意还没有完全消退。然而尽管作者还处于朦朦胧胧、迷迷糊糊状态之中，还是想起昨天的风雨，想到了风雨之后的海棠。于是急切地向卷帘之人询问“现在的海棠花怎样了”，一个“试问”，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理问了出来。可卷帘之人怎能揣度出多愁善感词人的心理呢，所以只是漫不经心地说“海棠依旧”。一个“却”字，既表明卷帘人对女主人委曲的心事毫无觉察，又对窗外发生的变化无动于衷，同时也说明词人听到答话后感到疑惑不解。因而词人急切地发表了自己的猜想：“知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对卷帘之人回答的反诘，也像是自言自语：你知不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。狂风骤雨，加快了它衰败的步伐。作者从风雨写到残酒、从试问写到猜想，使自己的惜春、伤春之情跃然纸上。

“雨疏风骤”是“绿肥红瘦”的直接原因，同时也蕴涵了作者的惜花伤春之感。在古代诗词中，惜花往往与风雨相连。例如冯延巳《长相思》“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”“凄风苦雨”一旦与诗人的愁苦心境相遇，它就成了一种悲凉无奈的象征。

综观全词，作者因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》评道：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”尤其是“绿肥红瘦”，本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动。

●如梦令，参见第255页相关介绍。

●关于这首小令中的卷帘之人，研究者们持有不同的观点。大多认为是侍女，也有人认为是赵明诚。他们认为这首小词是一对青年夫妇的甜蜜温馨幸福美满生活的写照。如果是侍女，这首小令就少了许多情趣。

●李清照与赵明诚新婚后的生活，可谓是充满情趣。《金石录后序》中，有这么一段关于她们夫妻生活的精彩记载：“余性偶强记，每饭罢，坐归来堂，烹茶。指堆积书史，言某事在某书某卷第几页第几行，以中否角胜负，为饮茶先后，中即举杯大笑，至茶倾覆怀中，反不得饮而起……”由此可以看出，作者的新婚生活充满了情趣，二人在这如影随形、相知相投、轻松和谐的日子里，度过了七年的美好时光。“斗茶”也被传为佳话。

文人们总是多愁善感，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。

惜牡丹花

白居易

惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

人们向来是在花落之后才知惜花，而此诗作者一反常情，由鲜花盛开之时想到红衰香退之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。

“惆怅阶前红牡丹”，首句开门见山，点出题意。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅气氛之中。“晚来唯有两枝残”，笔锋一转，到晚上只有两枝残败，满院牡丹花还开得正盛呢!“唯有”“两枝”语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘，表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。

“明朝风起应吹尽”，一叶而知秋，何况两枝乎?现在虽然才只“有两枝残”，明天风后又会是何景呢，恐怕牡丹花会被吹尽吧。那种凄凉冷落实在使人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，这又如何是好呢?古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游?”那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了花儿的生命么?何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。

综观全诗，白居易这首《惜牡丹花》在无数惜花的诗中别具一格。诗人从牡丹花今天之状，想到明天风后之貌，再到秉烛赏花，文气跌宕回环，语意层层深入，将怜花爱花的一片痴情抒发得淋漓尽致。

知否。知否。应是绿肥红瘦。

明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。