小词写恋情，从女子角度着笔者较多。此词则相反，它写一位男子骑马旅行，中途偶见幽阁绣阁，遂想入非非，产生了单相思。羁旅行役，是宋词中常见的题材，然均着眼于离愁别绪，风味凄苦，情怀孤寂。此词虽写旅情，却能于幽静凄清中透露出一丝甜蜜的意味，读之如饮醇醪，沁人心脾。

起句的画桥，通常是指朱桥或赤阑桥，唐宋词中往往被写得很美，并同爱情搭上关系。如温庭筠《菩萨蛮》：“杨柳又如丝，驿桥春雨时。”韦庄《菩萨蛮》云：“骑马过斜桥，满楼红袖招。”晏几道《木兰花》云：“紫骝认得旧游踪，嘶过画桥东畔路。”现在词中的主人公也骑着马儿，到了这么一个充满诗情画意的所在：马蹄得得，流水淙淙，他在桥上按辔徐行，心中该多么自在。从下面“雨湿”一句看，此时正当雨后。一场风雨才过，纤尘不起，落红如糁，连空气也变得清新宜人了。词人在《清平乐·春晚》词中也写过：“满地残红官锦污，昨夜南园风雨。”情景似之，然此词却化悲凉为闲雅，具有不同的情趣。

词中人物在这优美的环境中信马闲行，不知不觉天色已晚。“月破黄昏”，写时间变化极有层次：先是黄昏，而后月出东山，渐渐冲破了黄昏的气氛。宋人词中善用“破”字，如李师中《菩萨蛮》：“子规啼破城楼月。”谢逸《玉楼春》：“杜鹃飞破草间烟。”都赋予破字以特殊的美学意蕴。此处着一“破”字，也烘托了行人对于时间迁移的直感，饶有诗意。这个人物正在行进中间，突然从路边绣帘中间飘来一阵香气，呵，原来绣阁中女子在晚妆了。此句极为重要。古人写诗讲究诗眼，写词讲究词眼。刘熙载《艺概·词曲概》去：“词眼二字，见陆辅之《词旨》。其实辅之所谓眼者，仍不过某字工，某句警耳。余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后，无不待眼光照映。”此句乃为通体之眼，它映照前后，通体生辉，一方面使前已铺叙好的羁旅行役的格局，一变面为爱情之憧憬，一方面又使下片的抒情与上片的写景自然过渡，浑然一体。苏轼《蝶恋花》“墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。”与此词很相似，都是写自作多情，它们都有两个支点：墙里和墙外，帘里和马上。双方均未相见，而男子一方皆想入非非。所不同的是苏词竭力铺排，形象较为鲜明；此词较为凝炼，含蓄蕴藉。

过片起句紧承前意，写人物在闻到香气以后感情上引起的波澜，马儿在帘儿附近踱来踱去，徘徊不前。此句是写人物的外在表现，以下三句即写人物的内心活动。他在想：“今夜梦魂何处去？”料定今夜必有一场好梦，去与那帘内的佳人相会。但人隔湘帘，何由见得？于是他看看帘外的垂扬，产生一种奇想：我的梦魂如果能象杨花那样飞入洞房就好了；然而人非杨花，他只有失望地哀叹：“不似垂杨，犹解飞花入洞房。”此句虽属即景抒情，然亦有所本。冯延已《点绛唇》云：“意凭风絮，吹向郎边去。”又《南乡子》云：“魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。”词人似在合二词之意而铸一新辞，并且将女方变为男方，其手法是相当高明的。

词的上片多为景语，过片则为情语，至结尾二句则融情入景。其中画桥、流水、帘里、马上、洞房，点空间景物；落红、垂杨、飞花、黄昏和月，表现时间兼及环境。这些词人都未作硬行交代，而是在抒情的过程中自然点缀，犹如天机云锦，自成境界，情趣盎然，耐人寻绎。