(宋)李清照

点绛唇·寂寞深闺

寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。倚遍阑干，只是无情绪。人何处？连天衰草，望断归来路。

《点绛唇》虽为双调令词，通首才四十一字；较诸一首五言近体诗，仅仅多一个字。词家要在这短短的篇幅中，经营构筑成辞情俱佳、景意精妙的篇什，是要费一番苦心的。张炎在《词源》中说：“词之难于令曲，如诗之难于绝句。不过十数句，一句一字闲不得。末句最宜留意，又有余不尽之意始佳。”移张氏此语来评易安此词，直如天造地设，再恰当不过。此词全用白描手法，无一句一字闲笔墨。起句“寂寞深闺”四个字，把人物所处的环境、人物的身份、人物的心理状态，全都具体地描绘了出来。同时又为下句“柔肠一寸愁千缕”奠定了基础。罗大经云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇。’赵嘏云：‘夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多。’是也。有以水喻愁者，李颀云：‘请量东海水，看取浅深愁。’李后主云：‘问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。’秦少游云：‘落红万点愁如海。’是也。”不论是用山来喻愁，还是用水来喻愁，都是把不可捉摸的愁绪具体化、形象化。因此，不论诗人作如何大胆的想象与夸张，喻辞和喻体都有一个具体的量。李氏此句，另辟蹊径。“柔肠一寸愁千缕”，全然白描，不作任何比喻，淡淡的笑墨，加一点不露斧凿痕迹的夸张。因为寂寞，因为思念，已经使柔肠寸断，而在这每一寸柔肠之中，却包裹着千缕愁绪；不！须知这里的“千”字是个虚数，所以每一寸柔肠之中，包裹着千万缕乃至难以数计的愁绪。淡淡的笑墨中蕴涵着巨大的艺术感染力，任何一位读者读至此句，一定会为之击节惊叹的。刘体仁对于此类警句给予读者的感受，有一个比喻说：“如冷水浇背，陡然一惊。”又说：“陡然一惊，正是词中妙境。”(见《七颂堂词绎》)李氏《点绛唇》中的这一警句，便创造了这种“陡然一惊”的妙境。

上阕结处，融情入景；把难以计量的愁绪融入了眼前的暮春景色。“惜春春去，几点催花雨。”上句叠用了两个“春”字。李清照是运用叠字的高手。这里叠用的两个“春”字，不同于一般叠字。上一个“春”字是惜字的宾语，下一个春字是“去”字的主语。一个用在前面小分句的句尾，一个用在后面小分句的句首，这种特殊的叠字形式又称为“顶针续麻”。它具有特殊的声律效应，使读者读至此处时，会明显地感觉到诗的节奏忽地紧了起来。接着下句“几点催花雨”又安排了一个上声字的韵脚，把紧了的节奏又延宕开去。这样一提一顿，用不着说什么“绿肥红瘦”，用不着说什么“红稀香少”，这淡淡的白描，加上提顿的节奏，便悄悄地把读者引入惆怅和幽怨的氛围中去了。

过阕处继承上阕的愁绪，所以说：“倚遍阑干，只是无情绪。”但是，移步换形，同是写愁，上阕是静态的白描，这里却改作动态的描绘。同时由“倚遍阑干”所暗示的登高临远，又生发出结尾处的一问一答。点明了千缕幽怨都系于“望断归来路”上的那个羁旅之人。这“连天衰草，望断归来路”既融合了秦观的“天粘衰草”的意境，又化用了李煜“雁来音信无凭，路遥归梦难成”的意境。它所达到的艺术境界，也有似李煜那首词中“更行更远还生”的春草，余韵悠悠，有有余不尽之意。