(宋)张耒

少年游·含羞倚醉不成歌

含羞倚醉不成歌，纤手掩香罗。偎花映烛，偷传深意，酒思入横波。看朱成碧心迷乱，翻脉脉，敛双蛾。相见时稀隔别多。又春尽，奈愁何！

张耒，字文潜。据吴曾《能改斋漫录》卷十七载：“右史张文潜，初官许州，喜官妓刘淑奴”，遂作此词。

词的上片写饯别。被送的男子即将外出了，这位女子为他送别，酒入愁肠，不由地泛起离情万种。她本欲唱一支送别的歌曲如《阳关曲》、《骊歌》之类，但由于“含羞倚醉”，歌唱得不成样子。“含羞倚醉”四字，含有复杂的感情，可能她是一个初恋的少女，情窦初开，故而含情脉脉，羞羞答答。她轻启歌喉，但由于心跳怦怦，竟至唱走了调。仅仅四个字，便把女主公特定的心理过程刻划得如此细微而有层次。“纤手掩香罗”一句补足前意。香罗即是香罗帕、罗巾。含羞也好，倚醉也好，她总要流露出少女两颊的朵朵红云。于是她的纤纤玉手拿起一块香罗帕，把红云轻轻掩住。淡淡一笔，歌女的内心活动纤毫毕现。

如果以为这位女子在爱情上完全处于被动状态，那就错了。她的心里还在想着对方哩。倚醉不足，掩帕又不足，遂偎在花边，映在烛前。但就在花影烛光的掩映下，她终于忍不住感情的冲动，不时地向那位男子暗送秋波，偷传深意。

下片写别后。那位男子在词中始终没有出现，我们仅仅从女子这个主体的抒情中意识到此一客体的存在，他究竟是多情抑或负心，不得而知。但从词意看，一从别后，他好久没有回来，甚至连书信也未寄过。因此这位女子陷入了深深的离愁之中。她日思夜盼，常常把红的看成绿的，两眼已经发花。“看朱成碧”，语本梁王僧孺《夜愁示诸宾》诗：“谁知心眼乱，看朱忽成碧。”意谓心乱目眩，不辨五色，极言忆念之深、相思之苦。为了躲避这一痛苦，她索性什么也不看：“翻脉脉，敛双蛾。”脉脉，就是不见。《文选》范云《古意·赠王中书》诗云：“谁云相去远，脉脉阻光仪。”李善注：“翰曰：脉脉，不见貌。”双蛾，即一双蛾眉。一个“翻”字，使词意发生很大转折。这女子原来是殷盼之极而目迷心乱，于是索性什么也不看，颦眉独坐，从这一转折中，可以窥见她内心痛苦之深。

以上都是写女主人公的外在表现，至“相见时稀隔别多”，则纯为情语，可以视作这女子的内心独白，也道出了过去时代里人生所常有的缺撼——“别时容易见时难。”“隔别多”，不仅说常常离别，而且也指相别时间之长。相别时间究竟多长，下两句作了补充：“又春尽，奈愁何！”从这两句看，他们的分别应在去岁春间，此时已是又一个春尽，而男子依然未归，难怪这女子盼望得如此殷切，只得长叹“没奈何”。

此词在写法上有两点很突出：一是多用动词，上片写内心活动一连用了“含”、“倚”、“掩”、“偎”、“映”、“传”、“入”等七个动词，遂层次鲜明地展示了感情变化过程。我国诗歌，往往省掉动词，全以名词组织成篇，如温庭筠《高山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”可此词却大不相同，不能不说是一种特色。二是注意点染。上片“偎花映烛”，是在描写情绪过程中点染一下环境气氛，并带出饯别的时间是在春夜。花烛交辉，气氛恬静，再映以红颜，则美如图画了。下片“相见时稀隔别多”，是以实语点出人物的内心活动，既点出了主题(离别)，也起到化实为虚的作用。