(宋)张炎

清平乐·采芳人杳

采芳人杳，顿觉游情少。客里看春多草草，总被诗愁分了。去年燕子天涯，今年燕子谁家？三月休听夜雨，如今不是催花。

这是一首“伤春”词。从词意看，大约写于宋亡之后张炎重返故乡杭州之时。杭州本是山清水秀的锦绣之乡，再加上南宋建都于此(称为“临安”)，所以每逢春秋佳日，西子湖边游人如织，好一派热闹繁华的景象。和张炎同时代的文人周密，曾在其《武林旧事》中这样写道：“西湖天下景，朝昏晴雨，四季总宜。杭人亦天时而不游，而春游特盛焉。”“两堤(指白堤和苏堤)骈集，几于无置足地”，湖中画船“栉比如鱼鳞，亦无行舟之路。”青年时的张炎，身为一个贵族子弟，整日价荡舟于湖中，赏花于孤山，简直不知世间还有“愁苦”二字！但是好景不常，就在作者二十九岁那年，元人攻陷了杭州，俘掳了南宋的小皇帝，并磔杀了张炎的祖父，抄没了他的家产。词人便在极短的时间内，顿从“承平贵公子”一下子沦为亡国破家的“遗民”，从此就开始了他的飘泊生涯。这次他总算有机会从外地返回故乡，又正逢燕飞草长的三月；可是举目望去，西子湖畔却已面目大异、今非昔比，因此悲从中来，不由援笔写下这首“伤春”而兼伤悼身世国事的词篇。

由于感情激动，所以此词一开头就给人以“陡起”的感觉，一改他以前那种起笔平缓的作风(如基名篇《南浦·春水》之开头：“波暖绿粼粼，燕飞来，好是苏堤才晓”)。这“采芳人杳，顿觉游情少”两句，似有千钧笔力，顿然便把往昔西湖“春游特盛”的热闹风光“一笔勾销”，而代之以游人稀少、词人情绪低落的冷清画面。这就从侧面暗示了经过战乱之后的西湖已经变成“一抹荒烟”(作者《高阳台·西湖春感》)的凄凉景象，以及词人旧地重游时心情迥异的哀伤。至于昔日的采芳人如今为何不见，作者并未说明，也不必说明，读者心里自然明白——这是因为，在这两句“表面文章”背后，深藏着丰富的“潜台词”！不然的话，即使别人不来赏春，自己也完全可以悠然独乐，何至“顿觉游情少”呢？所以“游情少”只是遁词、托词，而“愁绪多”才是其真情。因此上文接言：“客里看春多草草，总被诗愁分了”。这里点出了一个“客”字，又挑明了一个“愁”字，这才欲吐又吞、吞吞吐吐地显露了他的真实情怀：自己早已被迫飘泊他方，成了一个去国离乡的“客子”，故而随便到哪里赏春，都只是草草一看，再也提不起昔日的浓情溢兴。此次重返杭城，又何尝不是这样——这匆匆一瞥，反倒勾起了满腔的诗愁！这就继而引发了下文的四句。

下片的四句便从眼前的春景分两层来抒写其“诗愁”。第一层是以燕之飘泊无定来作自喻：“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”去年冬天它固然在天涯海角栖角，而今年春天它飞返故地，却已不见了旧巢，又能在何处存身呢？这里暗喻了词人“我已无家”(其家已被元人占据)的凄凉境况，而在句式上则一句肯定，一句反问，越发显出了词情的哀婉沉痛，读之令人鼻酸。第二层则以春雨作为抒发“诗愁”的触媒，以寄寓他“流水落花春去也”的盛衰之叹。张炎以前对春雨是很有感情的。其《三姝媚》词有云：“记得小楼，听一夜江南春雨。”(暗用陆游“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”)那时的“江南春雨”，催开了繁茂的杏花，该是多么富有诗情！可是现今呢？”三月休听夜雨，如今不是催花！”一样是春雨，它却不是“催花”而是“摧花”，变成了“妒花风雨便相摧”的“恶物”。春雨的这种“质变”，与其说是因季节差异(一为仲春，一为暮春)所致，毋宁说是作者心境的变异所致。所以前人说得甚好：“羁泊之怀，托诸燕子；易代之悲，托诸夜雨。深人无浅语也。”(俞陛云《宋词选释》)此词的“深”处，即在于借“伤春”而兼寓其家国之痛也。