这首词写的是闺怨之情，就其内容而言并无多少新意，但其艺术构思却很有独特之处。词中写一位妇女因丈夫经常不在家，难得和他团圆而生怨恨之情。从词中描写看，这位妇女大约住在江边楼上。当时正是夜晚，皓月当空，月光洒在江边楼头，于是望月怀人便成了这首词的当然主题了。以写明月来寄托思妇愁思，这在古代诗词中已是屡见不鲜的手法了，但这首词却能在前人已差不多用“滥”了的手法中翻出新意来，别出机杼，不落俗套，令人有耳目一新之感。

词中因思妇独守空闺时对月而怨，故以月设喻，上下两片均围绕着月而抒情。上片以“恨”起头，所恨为何？“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。”丈夫离家不归，妻子独处幽闺。徘徊楼头，茕茕孑立，形影相吊，唯有明月与其相伴。望着明月，不由得怨恨丈夫不象这明月，明月不论南北东西，总与她相随相伴，并以那柔和似水的月色抚慰着她的孤独的心灵。这里，明月成了有情之物，它的脉脉温情正反衬出丈夫的无情。本属无情的看来有情，本该有情的倒如此无情，两相对照，不由得不恨。设喻之巧，已属不凡，然而仅此还不足以体现全词构思之妙。

下片仍以“恨”字起头，而且首句与上片首句相比只改动了一个字，由上片的“不似”变为“却似”，意思正好相反。“恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？”仍是以月设喻，但设喻时的着眼点已有不同。上片着眼点在于月之相随与人之别离，故云不似；这里着眼点却在月之圆亏和人之团圆与分离，月圆日少于月亏日，“暂满还亏”正是其特点，而这对夫妇也是团圆日少，分离日多，两者相比，有相似之处，故云“却似”。于是明月的“暂满还亏”恰好象征了夫妇的难得团圆，因此明月在下片中不仅不能让思妇感到可亲，而且适足以使其更加痛苦。“待得团圆是几时？”以问句作结，将思妇心中的哀怨与渴望一并表现了出来。

通篇以月设喻。按修辞学上的规定，所比的对象和用作比喻的事物之间必须有类点。而事实上这类似点往往不止一处，着眼于此是一种比喻，着眼于彼便又成另一种比喻。这首词上片着眼于“相随无别离”，以此比照丈夫，故云“不似”；下片着眼于“暂满还亏”，比之夫妇团圆少分离多，正相吻合，故云“似”，而比喻的本体(丈夫)和喻体(明月)不变，仅变化其中的“类似点”，就形成两种截然不同的结果。这两种不同的结果所起的作用又是一致的，都说明了丈夫外出不归给妻子带来的痛苦。将这两种比喻方式放在同一首词的上下两片，就使词的构思显得精致巧妙，令人赞叹了。这正可看出作者艺术手法的高超。有人说中国文学有一特点，历来采用过的事，不知多少次反复成为题材，因此中国占代的作家无论如何也要在表现上独出心裁，在表现上特别用力，否则就引不起读者的兴趣。我们读这首词，便觉得确实如此。另外，这首词还有一个特点，即上下片的二、三两句分别是叠句，这并非《采桑子》词格所规定，但这里用叠句，却使行文流畅生动，反复咏叹，起到了突出强调的作用。