周邦彦《兰陵王》原文与历代鉴赏评论
柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
【本事】
张端义《贵耳集》卷下：道君幸李师师家，偶周邦彦先在焉，知道君至，遂匿于床下。道君自携新橙一颗，云“江南初进来”，遂与师师谑语。邦彦悉闻之，隐括成《少年游》云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。”后云：“城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。”李师师因歌此词，道君问谁作，李师师奏云周邦彦词，道君大怒。坐朝，宣谕蔡京云：“开封府有监税周邦彦者，闻课额不登，如何京尹不案发来? ”蔡京罔知所以，奏云：“容臣退朝呼京尹叩问，续得覆奏。”京尹至，蔡以御前圣旨谕之，京尹云：“惟周邦彦课额增羡。”蔡云：“上意如此，只得迁就将上。”得旨：“周邦彦职事废弛，可日下押出国门。”隔一、二日，道君复幸李师师家，不见李师师，问其家，知送周监税。道君方以邦彦出国门为喜，既至不遇，坐久至初更，李始归，愁眉泪睫，憔悴可掬。道君大怒云：“尔往哪里去?”李奏：“臣妾万死!知周邦彦得罪，押出国门，略致一杯相别。不知官家来。”道君问：“曾有词否?”李奏云：“有《兰陵王》词。”今“柳阴直”者是也。道君云：“唱一遍看。”李奏云：“容臣妾奉一杯，歌此词为官家寿。”曲终，道君大喜，复招为大晟府乐正。后官至大晟乐府待制。
毛幵《樵隐漫录》：绍兴初，都下盛行周清真《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之《渭城三叠》。以周词凡三换韵，至末段声尤激越，惟教坊老笛师能倚之以节歌者。其谱传自赵忠简家，忠简于建炎丁未九日南渡，泊舟仪真江口，遇宣和大晟府协律郎某，叩获九重故谱，因令家伎习之，遂流传于外。
沈雄《古今词话》引陈鹄《耆旧续闻》：周美成至京师主角妓李师师家，为作《洛阳春》，师师欲委身而未能也。与同起止，美成复作《凤来朝》云……一夕，徽宗幸师师家，美成仓促不能出，匿复壁间，遂制《少年游》以记其事，徽宗知而谴发之。师师饯送，美成作《兰陵王》，云“应折柔条过千尺”，至“斜阳冉冉春无极”，人尽以为咏柳，淡宕有情，不知为别师师而作，便觉离愁在目。徽宗又至，师师迟归，更诵《兰陵王》别曲，含泪以告，乃留为大晟府待制。(按今本《耆旧续闻》无此条)
【汇评】
王灼《碧鸡漫志》：前辈云：“《离骚》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终。”《戚氏》柳所作也，柳何敢知，世间有《离骚》，惟贺方回、周美成时时得之。贺《六州歌头》、《望湘人》、《吴音子》诸曲，周《大酺》、《兰陵王》诸曲，最奇崛。或谓深劲乏韵，此遭柳氏野狐涎吐不出者也。歌曲自唐虞三代以前，秦汉以后皆有，造语险易则无定法。今必以“斜阳芳草”、“淡烟细雨”绳墨后来作者，愚甚矣。故曰不知书者，尤好耆卿。
沈际飞评《草堂诗余正集》：闲寻旧迹以下，不沾题而宣写别怀，无抑塞。
贺裳《皱水轩词筌》：周清真避道君，匿师师榻下，作《少年游》以咏其事。吾极喜其“锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙”，情事如见。至“低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去”等语，几于魂摇目荡矣。乃被谪后，师师持酒饯别，复作《兰陵王》赠之，中云：“愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。”酷尽别离之惨，而题作咏柳，不书其事，则意趣索然，不见其妙矣。
周济《介存斋论词杂著》：北宋有无谓之词以应歌，南宋有无谓之词以应社。然周美成《兰陵王》、东坡《贺新凉》，当筵命笔，冠绝一时。碧山之《齐天乐》咏蝉，玉潜《水龙吟》之咏白莲，又岂非社中作乎。故知雷雨郁蒸，是生芝菌;荆榛蔽芾，亦产蕙兰。
周济《宋四家词选》：客中送客，一“愁”字代行者设想。以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。“望”字、“念”字尤幻。
谭献评《词辨》：已是磨杵成针手段，用笔欲落不落。(“愁一箭风快”等句)此类喷醒，非玉田所知。(“斜阳”句)“斜阳”七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：美成词，极其感慨，无处不郁，令人不能遽窥其旨。如《兰陵王》柳云“登临望故国，谁识京华倦客。”二语是一篇之主，上有“隋堤上曾见几番，拂水飘绵送行色”之句，暗伏“倦客”之根，是其法密处。故下接云：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣。美成则不然，“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。
陈廷焯《云韶集》卷四：意与人同，而笔力之高，压遍千古。又沉郁，又劲直，有独往独来之概。
梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷引梁启超语：“斜阳”七字，绮丽中带悲壮，全首精神提起。
陈洵《海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”;“行色”一留，却出“故国”;“长亭路”应“隋堤上”，“年去岁来”应“拂水飘绵”;全为“京华倦客”四字出力。第二段“旧踪”，往事，一留;“离席”，今情，一留;于是以“梨花榆火催寒食”一句脱开。“愁一箭”至“数驿”三句逆提，然后以“望人在天北”合上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，乃证上“愁一箭”至“波暖”二句;盖有此“渐”，乃有此“愁”也。“愁”是逆提，“渐”是顺应;“春无极”正应上“催寒食”。“催寒食”是脱，“春无极”是复。“月榭携手，露桥闻笛”是“离席”前事;“似梦里，泪暗滴”，仍用逆挽。周止庵谓复处无脱不缩，故脱处如望海上仙山。词境至此，谓之不神不可也。
陈洵《抄本海绡说词》：托柳起兴，非咏柳也。“弄碧”一留，却出“隋堤”;“行色”一留，却出“故国”;“长亭路”复“隋堤上”，“年去岁来”复“曾见几番”，“柔条千尺”复“拂水飘绵”;全为“京华倦客”四力出力。第二段“踪迹”，往事，一留;“离席”今情，又一留。于是以“梨花榆火”一句脱开，“愁一箭”至“数驿”三句逆提，然后以“望人在天北”一句，复上“离席”作歇拍。第三段“渐别浦”至“岑寂”，证上“愁一箭”至“波暖”二句。盖有此“渐”，乃有此“愁”也。“愁”是倒提，“渐”是逆挽。“春无极”遥接“催寒食”，“催寒食”是脱，“春无极”是复。结则所谓“闲寻旧踪迹”也。“踪迹”虚提，“月榭”、“露桥”实证。
俞陛云《宋词选释》：上阕但赋“柳”字，而有清刚之气。中阕之“梨花”句、下阕之“斜阳”句，闰庵云：“有此二语顿挫之力，以下便一气奔赴。”余亦谓然。无此二语，则中阕于别后，即言行舟迅发;下阕在客途，即言回首前欢，便少纡徐之致。赖此顿挫，非特涵养局势，且句中风韵悠然，名作也。
陈匪石《宋词举》：陈廷焯论此词曰：“‘登临’二句，是一篇之主。上有‘隋堤上’云云，暗伏‘倦客’之恨，是其法密处。故下接‘长亭路’二句，久客淹留之感，和盘托出。他手作此，以下便直抒愤懑矣，美成则不然。‘闲寻旧踪迹’二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物约略点缀，更不说淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：‘沉思前事，似梦里，泪暗滴’，遥遥挽合，才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。”周济曰：“客中送客，一‘愁’字代行者设想。以下不辨是情是景，但觉烟霭苍茫。‘望’字、‘念’字尤幻。”愚按以“柳”命题却说别情，咏物而不说物，专说与物相关之事，此亦兴体作法。视《六丑》、《花犯》为别一机杼，更与《乐府补题》不同。起处点题直起，只两句将题面还足。“柳阴”自“直”而“丝丝弄碧”，且在“烟里”，已含有依依惜别之意。“曾见几番”与“年去岁来”，紧相呼应。见之者人，折之者亦人，以“倦客”点明，且点出“京华”之地，而此情此景皆从“登临望故国”得来。先着“隋堤上”二语，故作迷离之致，说柳说人，以囫囵出之;然后突接以“登临望故国”，如破空而来;又接以“谁识、京华倦客”，落到自身，将上文之“故国”抛开不说，而以作者之本意为“曾见”与“应折”之枢纽。此种用笔之法为清真最擅长处。张惠言圈出“登临”五字，谭献曰“已是磨杵成针手段，用笔欲落不落”，盖赏此句接法之奇者。至“送行色”三字，亦一篇之眼，下二叠即由此生出。“应折柔条过千尺”，充类至尽，措语奇绝，实亦因“几番”而发挥之。此第一段，此说柳说，而将全篇作意以警策之笔写出者也。“闲寻旧踪迹”，以“闲寻”承“登临”，以“旧”字承“曾见”及“年去岁来”，将上段束住，下文一“又”字，以进一层说法拍到本意。“酒趁哀弦，灯照离席”，是饯别;“梨花榆火催寒食”，是时令，点明现在情事，仍吐中有茹。“愁”字以下放笔为之，直说到相望而不相见，词境正如周氏所云：“词笔亦 ‘一箭风快’。”此第二段，说送别时之感想，而不说别后之情愫，留下段地步，梦窗《莺啼序》之做法即学此也。“凄恻”承“愁”字来。“恨堆积”以足其意。“渐别浦”九字承前段“愁”字下四句，而由虚入实，别是一种神味。“斜阳冉冉”七字，是“别浦”、“津堠”间情景，其情景交融之妙，有难以言语形容者。谭献谓“微吟千百遍，当入三昧，出三昧”，洵非过言。“念”字以推想为转，“月榭携手，露桥闻笛”，即前事。“念”为意思触动，“沉思”则更进一层。“似梦里，泪暗滴”，非实非幻，不欲说明，与第一段息息相通，又不着迹象。如此收法，真所谓反虚入浑者，词中绝高之境。梦窗“怨曲重招，断魂在否”，比此尚嫌其露。此第三段，说别后而遥顾首段者也。此词妙处全在虚处着想，无一沾滞之笔，而 “寒食”、“数驿”、“别浦”、“津堠”、“斜阳”、“月榭”、“露桥”，仍与“柳”绾合，题面不至抛荒。至宋人短书谓美成以《少年游》词得罪，押出国门，濒行作此，闻于徽宗，又复召还，郑文焯曾辨其非实。周氏谓“客中送客”，陈氏谓“久客淹留”，说亦各异，读者不必执一以求之。
乔大壮批《片玉集》：古今绝唱，必须记诵。第一过变入情。“望人”句，两宋词人有作一四字句，有作二三字句，仍应是一四字句。“渐别浦”以下又回入景，此神力也。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首第一片，紧就柳上说出别限。起句，写足题面。“隋堤上”三句，写垂柳送行之态。“登临”一句陡接，唤醒上文，再接“谁识”一句，落到自身。“长亭路”三句，与前路回应，弥见年来漂泊之苦。第二片写送别时情景。“闲寻”承上“登临”。“又“酒趁”三句，记目前之别筵。“愁一箭”四句，应是别去之设想。“愁”字贯四句，所谓愁者即风快、舟快、途远、人远耳，第三片实写人。愈行愈远，愈远愈愁。别浦、津堠、斜阳冉冉，另开拓一绮丽悲壮之境界，振起全篇。“念月榭”两句，忽又折入前事，极吞吐之妙，“沈思”较“念”字尤深，伤心至极，遂迸出热泪。文字如百川归海，一片苍茫。
龙榆生《清真词叙论》：此越调《兰陵王》，疑为当时大晟府因旧曲创新声之一，而又谓为“九重故谱”，则非坊曲流行之曲可知。其词虽叙离情，而以声之激越，读之使人慷慨。清真词之高者，如《瑞龙吟》、《大酺》、《西河》、《过秦楼》、《氐州第一》、《尉迟杯》、《绕佛阁》、《浪淘沙慢》、《拜星月慢》之属，几全以健笔写柔情，则王灼以“奇崛”评周词，盖为独具只眼矣。
张伯驹《丛碧词话》：余按清真此词，全是就眼前真情景以白描法写之。从柳说起，说到古来别离，又说到今时别离，再说到现在与师师别离。“望人在天北”，望师师也。然后再说到别离后自身情况，再归到“沉思前事，似梦里泪暗滴”作结。篇法次第井然，而亦是眼前真情景，天然篇法。《海绡说词》讲得极细，足为后学示范。但清真当时应非如此枝枝节节而写之，后学有眼前真情景来写词，看到海绡所说应如何留，如何出，如何应，如何脱开，如何逆提，如何合，如何证，如何脱，如何复，如何顺应，如何逆挽，则反而如坠五里雾中，不如如何著笔矣。
吴世昌《词林新话》：第一片泛论古今来隋堤上折柳送客之众，只是晏小山所谓“世间离恨何年罢”的感慨，并非有所特指。周济所谓“客中送客”，盖泥于“谁识京华倦客”一句而言之，殊不知“柔条千尺”，非一人一朝所折，而折之者又岂尽是“客中送客”之人?
第二片写实景，比较曲折，故周济也“以下不辨是情是景”。今按：“闲寻”以下四十字，为全首结构中的枢纽，一“愁”字又是四十字的枢纽。行客并未下船，故“愁”字不是代行者设想，乃作者自言预愁或预想，从李商隐《曲池》诗“迎忧急鼓疏钟断，分隔休灯灭烛时”的“迎忧”中化出。“回头迢递便数驿”即“相去日已远”之意，也是预愁，作者自己设想在送走了客人后，于回程的船中一人孤寂地归去。第三片上接第二片所预想的船行之速，下接“别浦萦回，津堠岑寂”，使二、三片看来好似浑然一体。船中所见之景，仍是作者预愁别后回程所必经的凄恻情景。在孤寂的回程船中，又回忆起从前和情人“月榭携手，露桥闻笛”的韵事，觉得往后只有在梦中相见了。
又：汲古阁本结句“梦”下有“魂”字，似“似梦魂里”。而陈允平和词作六字句，则原无“魂”字，殆毛氏因六仄声字太拗而加一平声也。
【附录】
方千里《兰陵王》：晚烟直。池沼波痕皱碧。年芳为、花态柳情，挼粉揉蓝酿春色。繁华记上国。曾识。倾城幼客。风流是、联句送钩，笺绿绡红递书尺。行云去无迹。念暖响歌台，香雾瑶席。当时谁信盟言食。知一岁离聚，几多间阻，人生如梦寄堠驿。况分散南北。悲恻。万愁积。奈鸾凤欢疏，鱼雁音寂。天涯何处相思极。但目断芳草，恨随塞笛。那堪庭院，更听得，夜雨滴。
杨泽民《兰陵王·渔父》：翠竿直。一叶扁舟漾碧。澄江上、几度啸日迎风，怡怡钓秋色。渔乡共水国。都属沧浪傲客。烟波外，风笠雨蓑，才掷丝纶便千尺。飘然去无迹。恣脚扣双船，帆挂轻席。盈钩香饵鱼争食。更拨棹葭岸，放篙菱浦，才过新栅又旧驿。占江南江北。堪恻。利名积。算纵有豪华，难比清寂。须知此乐天无极。有一斗芳酒，数声横笛。芦花深夜，半醉里、任露滴。
叶隆礼《兰陵王·和清真》：大堤直。嫋嫋游云蘸碧。兰舟上，曾记那回，拂粉涂黄弄春色。施颦托倾国。金缕尊前劝客。阳台路，烟树万重，空有相思寄鱼尺。飘零叹萍迹。自懒展罗衾，羞对瑶席。折钗分镜盟难食。看桃叶迎笑，柳枝垂结。萋萋芳草暗水驿。肠断画阑北。寒恻。泪痕积。想柱雁尘侵，笼羽声寂。天涯流水情何极。悲沈约宽带，马融怨笛。那堪灯幌，听夜雨，镇暗滴。
陈允平《兰陵王》：古堤直。隔水轻阴飏碧。东风路，还是舞烟眠露，年年自春色。红尘遍京国。留滞高阳醉客。斜阳外，千缕翠条，仿佛流莺度金尺。长亭半陈迹。记曾系征鞍，频护歌席。匆匆江上又寒食。回首处应念，旧曾攀折，依然离恨遍四驿。倦游尚南北。恻恻。怨怀积。渐楚榭寒收，隋苑春寂。眉颦不尽相思极。想人在何处，倚楼横笛。闲情似絮，更那听，夜雨滴。
赵必豫《兰陵王·赣上用美成韵》：画阑直。饾饤千红万碧。无端被，怪雨狂风，僽柳僝花禁春色。寻芳遍楚国。谁识。五陵俊客。流水远，题叶无情，雁足不来杳笺尺。浮生等萍迹。才卸却归鞍，坐未温席。匆匆还又京华食。叹聚少离多，漂零因甚，江南逢梅望寄驿。美人兮天北。悲恻。恨成积。怅钗玉尘生，猊金烟寂。绿杨芳草情何极。偏懒拨琵琶，愁听羌笛。梨花院落，黄昏后，珠泪滴。