博马舍原名彼埃尔－奥古斯旦·加隆(1732—1799)，十八世纪法国启蒙戏剧家。出生于钟表匠家庭。经历复杂，当过王室的钟表师、路易十五的秘书、公主的竖琴教师，又是经商致富的企业家。接受启蒙思想影响，自称为伏尔泰、狄德罗的学生，从事创作。第一个剧本《欧也妮》(1767)揭露了贵族阶级的荒淫无耻；同时发表了《试论严肃的戏剧类型》接受和发展了狄德罗的戏剧理论，要求戏剧反映现实生活和重大社会问题，第一次提出了正剧的概念。一七七三年与法官打官司，写了四部《备忘录》(1773－1774)，控诉法官贪污受贿，在人物素描和讽刺幽默方面很出色。一七七五年《塞维勒的理发师》首演失败，修改几天便大获成功。不久《费加罗的婚姻》上演，轰动巴黎。这时戏剧家社会活动也相当活跃。曾多次把大批武器装备秘密地运往美国，支持独立战争；发起并组织了法国剧作家协会；不顾政府法令以巨资出版第一部《伏尔泰全集》……。大革命之后立场有变化，《有罪的母亲》完全失去了革命的倾向，戏剧家的艺术生命终结了。《费加罗三部曲》包括《塞维勒的理发师》(1775)、《费加罗的婚姻》(1781)、《有罪的母亲》(1792)，前两部成就高。《塞维勒的理发师》又名《防不胜防》。老医生霸尔多罗强迫养女罗丝娜嫁给自己，严密看守；罗丝娜却受上了年轻的阿勒玛维华伯爵。伯爵依靠过去的仆人，现今的理发师费加罗的帮助达到了目的。剧中抨击了霸尔多罗的封建思想、愚昧保守，表现了罗丝娜反对奴役、争取自由的决心，特别热情地赞美了费加罗。费加罗是全剧的灵魂，善良、热情、乐观、机智，他对各种问题都有自己的见解，反映了第三等级反封建的情绪。《费加罗的婚姻》又名《狂欢的一天》。情节错综复杂，主要冲突发生在费加罗和伯爵之间。这时费加罗已经成了伯爵的门房，他要同伯爵的女仆苏姗哪结婚。伯爵要求已经放弃了的初夜权，费加罗同苏姗娜一起战胜了伯爵。费加罗的形象更加富于战斗性，他对封建政治、司法机关加以无情地揭露。他说自己懂得政治；他对政治的解释就是“不懂装懂、故弄玄虚、布置奸谍、收买奸细、偷拆漆印、截留书信……总之，它和阴谋是孪生兄弟”。剧本结尾说：“人民受压迫，他们会诅咒，会怒吼，会行动起来”。费加罗的形象反映了第三等级的基本特征：那就是勇敢地同封建势力进行斗争。这出戏反映了大革命前夕人民群众的欢乐情绪，小人物战胜了贵族，预示了第三等级将要推翻封建统治。《有罪的母亲》中伯爵成了一个道德高尚的人，费加罗成了忠仆，而罗丝娜却成了一个“有罪的母亲”。在这里费加罗不再是反封建的英雄人物，表明戏剧家已经放弃了前两部优秀喜剧的民主倾向。