清人贺贻孙关于诗歌创作不要过分受题目束缚的见解。他在《诗筏》中说：“作诗不必句句着题，失之远矣，子瞻所谓‘赋诗必此诗，定非知诗人’。如咏梅花诗，林甫诸人句句从香色摹拟，犹恐未切；庾子山但云‘枝高出手寒’；杜子美但云‘幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁’而已，全不黏住梅花，然非梅花莫敢当也。”诗言志，歌咏言，诗人要寄托和表一已的情思，不能不顾及题旨，不能不围绕着题目的内容来抒发自己的真情实感，但是假若句句着题，处处囿于题目的意旨，就会弄巧反拙。《诗筏》中还举了一些例子来说明此观点，如杜甫《黑白二鹰》诗，不在“黑白”二字上寻故实，而在二鹰的神情上绘出其“奇矫之骨，搏空之气，惊秋之意”，所以俱从诗人的笔下“活现”，刘希夷《嵩岳闻笙》，“月出嵩山东，月明山益空。山人爱清景，散发卧秋风。风止夜何清，独夜草虫鸣。仙人不可见，乘月近吹笙。”贺贻孙指出，“前七句凭空说来，不露‘笙’字，而笙中天籁清机，已缭耳边矣。”除此而外，象岑参的《宿东溪王屋李隐者》诗，李白《访戴天山道士不遇》诗，贺贻孙认为都是“以不必切题为妙”的诗作。贺贻孙的这些见解，显然是受严羽、朱熹、谢榛的有关论述的影响。