写景类·景物闲远的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】景物闲远。“帘垂”则“燕栖”，“栖”则在“梁”，妥甚。(黄苏《蓼园词选》引沈际飞语)
【词例】
阮 郎 归
踏 青
欧阳修
南园春半踏青时，风和闻马嘶。青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。
花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画堂双燕归。
【解析】言情之词必藉景色映托，乃具深婉流美之致”(吴衡照 《莲子居词话》)，因而，佳篇该是“情景一家，句意两得。” (见俞平伯 《读词偶得》)。景与情的韵调是一致的。景物闲远，寓托的情思自然悠邈。所谓景物闲远，即是景物天然自在，清淡恬适，从选取物象到布局构图，到描摹拟形色，不着力，都自然得毫无笔痕，如同天生自在，所以景物其形闲而适，其神清而远。随着写景的有意无意，信笔轻描，寄情也不粘不着，似有似无，在即离之间，情在言外，淡而愈远，悠邈不尽。
欧阳修的 《阮郎归》，写一位少妇南园踏春，看到春半之景而思念远行之人。情全以景出。我们读完作品，首先感到，篇中的景物，实在是太淡了，淡得几乎看不出作者有什么主观意图。你看，春半之时，这位少妇去南园踏青，她迎着吹拂的和风，听到几声马的嘶鸣，看到青梅花已落尽，结子如豆，柳树已十分茂盛，展叶如眉。白 日已经变长，快乐的蝴蝶，不停地飞来飞去。渐渐地，天色将晚，花儿着上浓露，草野烟霭低垂，人家落下了帘幕，她也觉得十分困倦，回房要解衣睡下，恰好此时于画栋筑巢的燕子也双双归来。这些景物都是即目所见，信笔点出，全是自生自在，天然无痕，我们读着，觉得它无时不在，无处不有，在大地上，蓝天下，铺展得很远、很远。再看篇中的抒情。那位少妇独自到南园，总会有点孤独吧。听到马的嘶鸣，他该会想到远行的丈夫，看到青梅结子，柳枝舒叶，她会从时序变化之速想到自己年华的空逝，而那双飞的蝴蝶，双栖的巢燕，更会让她想到自己的只身孤影。可这一切，词人都没有说，而我们读着似乎隐然有所感，又不禁有所想，倒觉所闻所见都在轻扣少妇的心扉，而且，随着这春光的骀荡无际，她的情思会时时萦绕，虽不那样深挚强烈，却丝丝缕缕，断而不续，悠邈不尽。这样，闲远之景，悠邈之情，相映相生，蕴藉无端，使人仿佛有悟，却又缠绵难道。
景物的闲远，情思的悠邈，都从淡字得来，淡便有余韵，有远致。王国维说：“词之雅郑，在神不在貌。永叔少游虽做艳语，终有品格”。(《人间词话》)。孙麟趾在 《词迳》中说：“学问到至高之境，无可言说，词之高妙在气味。”欧阳修在 《六一诗话》 中曾说“圣俞覃思精微，以深远闲淡为意。”闲远是一种非常高妙的艺术境界。景物闲远，不着声色，其寄情便在有意无意间，因而，其情亦淡而远。缠绵难道，而愈觉悠邈不尽。
不加修饰地轻描淡写，最富于本色美、自然美。那种天然产生的声音，被称为天籁。庄子认为天籁是最美的，由天籁构成的乐曲就是天乐，“无乐之乐，乐之至也。”刘熙载也以天籁论词， 他说：“至语本只是常语， 一经道出， 便成独得。 词得此意， 则极炼如不炼， 出色而本色， 人籁悉归天籁矣。”(《艺概》)。本色自然最得物之神理， 有真趣， 有高韵。所以古人说：“词愈淡愈妙，唯真不着色，所以为高。” (吴衡照 《莲子居词话》)。“淡而弥永……多弦外之响”(冯金伯 《词苑萃编》)。
追求含蓄蕴藉的词人写景抒情往往追求景物的闲远，情思的绵邈。晏几道的 《临江仙》 抒写自己对歌女小蘋的怀念之情。词人写自己梦后酒醒，只见楼台高锁，帘幕低垂，已往的歌舞欢娱都成往事，小蘋也不复见。于是，去年的 “春恨”又浮上心头。下面词人写道：“落花人独立，微雨燕双飞。”词人独立花径，看到落红满地，举目之间，又见细雨之中，一对春燕向远处飞去。这是人人可见，年年可见的寻常之景，词人似随笔点画，描出一幅格调淡远的天然图画。闲远自在，清机一片，浑如天籁。而另一方面，这里又蕴含着作者淡远而绵长的伤离叹逝之情。年年花开花落，岁岁燕去燕来。时光不停地流逝，欢娱的往事也去而不返。小小的燕子能比翼齐飞，我却不能与小蘋再度欢聚……。词人独自闲步，触景生情，但只写俯仰所见。情与景，却自然含融，使人默然有会。因而，味之弥永。再如秦观的 《浣溪沙》 写一个女子在春阴中的淡恨轻愁。她独处于红楼之中，只觉轻寒漠漠，晓阴天籁，不禁幽寂难忍，于是卷上珠帘，凭窗而望，只见 “自在飞花轻似梦，无边丝而细如愁。”女子手把珠帘，首先看到窗前的庭院棵棵花木，静立于春阴之中，和风吹来，拂过花梢，几片花瓣随风飘起，又轻轻落下，那样悠闲自在，轻盈洒脱，又扑朔迷离，悄然无声，那情境恍如飘渺的迷梦。再仰面看院外那广阔空间： 无边的春雨扬扬洒洒，迷迷濛濛，而那纤细的雨丝，那样绵绵密密，断而又续，丝丝缕缕，它多么象萦绕于人们心头的纤细而又绵长的愁思啊。这两句虽然融进了较多的主观意绪，其景物描写仍是自然清隽，天机自在，饶有远致。而其抒情虽露于“似梦”“如愁”的字面，却仍然含思幽眇，绵远不尽。如此写景言情，融情景中，旨淡而远。纤而有味，柔而有骨。