词的风格流派之一。“豪放”与“婉约”相对，指一种豪迈放纵、气象恢宏的风格。古人曾用此语来形容人的性格，最早将其作为文学风格的是唐代司空图《二十四诗品》(现代有学者怀疑系后人伪托，但无确证)。北宋欧阳修、王安石等人在论文评诗时也曾使用“豪放”一词。最早以“豪放”论词的是苏轼，他在给朋友的一封书信中评价对方的词作“句句警拔，诗人之雄，非小词也。但豪放太过，恐造物者不容人如此快活”云云，大概就是指的一种与“婉约”有明显区别的词风。实际上，豪放作为词坛上的一种有影响的风格流派，是由苏轼开创的。苏轼才气横溢，为人潇洒，气度豪迈，这表现在词作上，就是“豪放”。他打破了唐五代以来以词为“艳科”的传统，将诗的题材、意境、风格与表现手法等统统引起词中来，唱出了震撼人心的强音：“大江东去，浪淘尽千古风流人物……”这在当时令人耳目为之一新。据说，苏轼曾问幕客：“我词何如柳七(柳永)?”幕客回答说：“柳郎中词，只能十七八岁女孩儿，执红牙拍板，歌‘杨柳岸，晓风残月’;学士词，须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。”这里说的就是“婉约”与“豪放”两种词风。不过，同代人多不以为然，如陈师道就认为这种豪放的词风不是词的“本色”，李清照则批评苏词多“不协音律”。尽管如此，这种词风却在南宋弥漫开来，当时中原沦陷，宋金对峙，辛弃疾、陆游、陈亮、张孝祥、刘过等人，将兴亡之情谱入词中，感慨悲歌，壮怀激烈。尤其是辛弃疾，他将“英雄泪”和“金戈铁马”交织在参差错比的长短句中，使豪放词在表现艺术上达到炉火纯青的境界。豪放派前有苏轼，后有辛弃疾，就足以雄视古今词坛。不过，与婉约派一样，豪放派也只是一种风格流派，同样一位词人，既可以“婉约”，也可以“豪放”，其间并不存在非此即彼的排他性。事实上，苏、辛虽以豪放著称，同时也以婉约见长，而且其婉约词的数量超过豪放词，如果从统计学上说，他们似乎更应该归入婉约派。说到底，豪放和婉约本来就是“模糊概念”，何谓豪放，何谓婉约，见仁见智，难成定论。