朱耷

墨点无多泪点多，山河仍是旧山河。

横流乱石丫杈树^①，留待文林细揣摹^②。

【注释】

①横流：水不按原道而泛滥，比喻动荡不安的局势。南朝·梁·陆倕《石阙铭》：“拯兹涂炭，救此横流。”丫权：树枝纵横杂出貌。②文林：文士之林，指众多的文士。

【评说】

本诗选自汪子豆辑《八大山人诗钞》。

八大山人的山水画与常人不同，他不去表现优美的自然山水风光，让人爽心悦目，而是对自然山水加以歪曲、丑化。在他笔下的，尽是荒山剩水，渺无人烟，树木歪斜，枯枝败叶，但这却是画家主观精神的产物，这种“怪”更能强烈地表现出画家的思想感情。所以，八大山人山水的造型，既不是主观的杜撰，又不是客观的写实，而是典型的“写意”，这就是人们常说的“笔不工而心工，笔不周而意周。”在这帧山水册页中，也集中体现了这一特色。就题画诗的作者说，我笔下的山河依旧是明王朝统治时的那个山河，但而今我把它写入画中，却全变成河流决堤，洪水泛滥，乱石堆积，杂乱无章，山上的树木更是七倒八歪，东斜西欹，一片混乱。那么，同一山水，在画家眼中怎会有截然不同的映象呢?其中的关键在于“横流”，即他所亲身经历的政局动荡，明清易代的历史一幕。在国破家亡之后，山水之景自然无心赏会，更多的却是览景思旧，不禁泪流满面，虽然画中的墨点不多，但其中包含了画家的几许泪点，几许愁思和伤痛?其中的隐痛又有谁能知晓? 只有留待文林中人细加揣摩和体会，这多少只能算是八大山人的一种企盼，因为他在生前是孤独的，能悟者甚少。而他又是幸运的，在他身后不久，就找到了一位山水知音，那就是郑板桥，板桥在读完八大山人的山水画后，即兴题诗一首，写尽其中的情事：“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”(《题屈翁山诗札石涛石溪八大山人山水小幅并白丁墨兰共一卷》)