静深秋晓图

清·吴历作

纸本设色

纵九五.六厘米

横二四.一厘米

藏南京博物院

吴历五十岁起,悉心皈依天主教,任司铎传教士,相应地他的山水画画风也从华润明秀转为雄沉朴厚。清人薛雪在《一瓢诗论》中写道:“畅快人诗必潇洒,敦厚人诗必庄重,倜傥人诗必飘逸……丰腴人诗必华赡……清修人诗必峻洁,谨敕人诗必严整……此天之所赋,气之所禀,非学之所至也。”此语亦可论画,吴历晚年风格大变,虽为“气之所禀”,也乃环境变化造成的。他七十一岁所作《静深秋晓图》足可表率。

静深秋晓图

《静深秋晓图》是狭长条幅的水墨山水,全图重峦叠嶂,山势连绵,乔松迤逦于岩壑间。近景有高人傍水闲坐;中景一塔耸然,遥接上端高山;远处大江斜出,水流从画外再度回入,在山山村村间蜿蜒盘曲,大江彼岸,远岫不尽,极咫尺千里之遥。在如此狭长空间,作深远无垠、曲折有致的山水开合,真是经营位置,备见苦心。

元代山水画家王蒙笔墨润醇松秀、婀娜多姿,吴历此图加以发挥,采用积墨法,多层次地皴染山石,遂觉深厚沉郁,复以焦墨渴笔干擦并点苔,把山间的高秋气象表现得富有生意。司空图的《诗品》提出“返虚入浑,积健为雄”。吴历的《静深秋晓图》可以说是从雄浑中写出静娴美。

“四王吴恽”中称得上“浑厚华滋”的只有吴渔山。