霜浦归渔图

元·唐棣作

绢本淡设色

纵一四四厘米

横八九.七厘米

藏台北故宫博物院

唐棣早年曾被誉为“奇童”。诗文书画都很有名,所作华润蓊郁,别具趣格。此图自题“至元又戊寅冬十一月,吴兴唐棣子华作”,钤“唐棣”、“唐氏子华”两印。为其四十二岁盛年佳构。表现在霜降季节,宁静、清朗、秋高气爽的气氛中,岸边溪旁,渔父们经过一天捕鱼劳作之后归来的情景。是一幅表现现实风土人情、富有生活气息的山水人物风俗图画。

霜浦归渔图

图中以一组丛树挺立为画面空间布局主体。松针、夹叶、点叶树,间以向背俯仰的蟹爪、鹿爪树枝,映带争让,枯荣交搭,无一类同。形态“千屈万曲无复直笔”,而作为画面主要部分的“归渔”人物活动却巧妙地处理在画的左下方,形成审美心理的兴奋中心。渔父三人,前者肩背偌大鱼网,后者身负鲜鱼满筐,中间者前后呼应,顾盼有致,闲步笑语,缓缓而行,可见渔父们一天辛勤劳动后感到收获丰硕而悠闲自得的神情。人物形象刻画具体而传神,显得十分突出。整幅构图在平正中求变化,“布置景物笔墨用意,皆系命题之气象”。作者以中国画惯用的近深远淡的体现空间手法,主要部分墨色浓重,用笔严谨,远景烟树茂林,坡坂路径,以及溪水蜿蜒迷离之态,则以淡墨写出,彼此相生相应,相间相成。朴实的“平远”取景,单纯的开合处理,使人若身临其境,景物大小层次有迤逦层叠之势,更显得清旷、幽深。

全图山石皴擦少,用墨淡逸,主要依靠劲挺的线条为骨骼来塑造形象,作者有变化地借鉴了北宋李成、郭熙画派善于处理平野景色的长处,画石用云头、刮铁皴法,用笔圆浑,力度甚强,秀润工致中不乏朴拙蕴藉的韵味。用墨明洁、润泽,有一种清丽的意趣。画面上不加苔点,与当时“元四家”常以干笔皴擦、多用苔点所形成苍茫松秀的风格不同。

明董其昌曾曰:“元季画道最盛,惟董(源)、巨(然)独行,此外皆宗郭熙,其中有名者,曹云西,唐子华……”唐棣在此图的山水布局、笔墨、造境方面,体现了郭熙《林泉高致》中所说,画山水要饱游饫看,历历罗列于胸中的创作精神,并以精简的笔墨来表达清新的意境,这是十分可贵的。元代有诗称赞他的作品:“近来山水画郭熙,江南独数休宁令。笔法精奇意态古,咫尺万里开天镜。”

此图旧为梁清标及清内府收藏,著录于《石渠宝笈》,画上有梁清标收藏印两方,清乾隆诸玺及乾隆题诗。