管窥所及，时见一斑，我只说说我心目中的陕籍散文家谱。
陕西是小说大省，也是散文大省。难道小说家必定写得一手好散文吗？小说家往往写出好散文，如柳青、杜鹏程、王汶石等。陈忠实学柳青，他的散文像柳青写小说一样，人物依然是立体化的，追求雕塑造型的逼真和凝重。
魏钢焰、李若冰、贺鸿钧、侯雁北、李天芳、毛锜、和谷等，大多是写散文起家，专注于散文或散文化的报告文学。李若冰《柴达木手记》忘我的豪情兼有心灵的美质，在全国范围内掀起同类题材散文的创作热潮。
陕西逐渐成为散文大省，缘于林江之乱既平、贾平凹才情显现以及力倡“大散文”《美文》杂志的创办。
贾平凹写散文，混用小说笔法，上自古文笔记说话，下至杂感随笔小品，凡敬畏天地、阴柔性灵之作一概为我所用，具有汉代石刻一锤子传神的本事，也富有民间文化的底蕴，语必通俗鲜活，韵味醇厚，且不乏禅意，好读，耐读。平凹的小说和散文是地道的土特产、中国货。有作家认为平凹的散文胜过他的小说（其散文正好与王兆胜“形聚神凝”而“心散”的艺术散文特性相吻合），人更喜之，学他简约传神的白描，但是，这种语言硬学是学不来的。
说平凹的散文胜过他的小说，这话也对也不对。《浮躁》《废都》出世前，平凹的散文胜出，颇富中华美学特色，盛极一时。《浮躁》《废都》之后一直到《高老庄》《秦腔》《高兴》《极花》等，平凹的小说声名大震，上天入地、自由想像，或写都市文人的堕落，或写贫困基层的勤苦，其总体价值似乎盖过散文。
孙见喜写平凹的评传，风靡全国，那也就是长篇散文。庸者记事，智者诛意，章诒和的《往事》《伶人》既是秉笔直书的传记，也是文采风流的散文。
刘成章因《安塞腰鼓》而成名，他的散文基调是安塞腰鼓震耳欲聋的狂放与豪迈，是信天游刻骨铭心的复调和变奏，黄土地上五颜六色，山河壮美人多情。刘成章七篇散文入选多种语文课本。刘成章散文有成，但在全国知之者寡。他在《文学报》上给自己做广告，形同背插稻草沿街叫卖，我和王愚、李星急了，又写文章又开会，《羊想云彩》得了个首届“鲁奖”。
朱鸿的散文深受《古文观止》和唐宋八大家的影响，受聘师院教授前后，追求学者型散文的艺术效果，年选本多有收录。及至《关中，长安文化的沉积》《历史的星空》和《长安是中国的心》三部书杀青，实地开掘，钩稽故实，于史补阙增容，于文散章别裁，质朴厚重，几臻乎高致也。近读其《小路》，“……小路显然支持了祖先的生存和发展，小路沉积着自有农耕以来的层层叠叠的传统文化。”“少陵原上的百余聚落，尽由这些小路连接。关中的所有古镇，乃至九州之城，也由这些小路连接。小路是中国的神经和血管！”
骞国政勤奋，出书不少，立志要把散文写成心底流出的清泉。
和谷的散文入选过语文教本，其散文式的演講誉满讲堂，他投中历史人物传记的冷门柳宗元、终成力作的《柳宗元》，没有深厚的小说功底和散文功底是拿不下来的。邢小利的散文注重意境的开发，对散文艺术性的追求十分明显，例如其后出版的《陈忠实传》和《柳青年谱》，笔端常带感情，流传很广。
张国俊写散文较早。她追忆师母——阎景翰教授病妻的一组散文情亦何真、直逼人心！张艳茜对抗苦难、坚守母女亲情等等散文，直抒心意，人情味浓。她后来挂职米脂，开发大文化散文的资源去了。庞进的“龙文化研究”别开生面，扩展了散文的题材领域，得到专家的好评。马治权创办《各界》之后，书法、散文两风流，着意锤炼文词，不作无病呻吟。王芳闻写过为数不少的地域文化散文，迄今孜孜以求。
梁澄清《俗眼望莲》等散文集地域风情诱人，风格质朴醇厚，语言文字亲民，曾多次应中央电视台之邀导游关中名胜。他的散文贵在俗说，俗不伤雅，不乏警策，是民间文学的乳汁养喂大的、咸阳地区风味十足的中国土特产，惜乎，他的散文没有走出咸阳、走出省界。
方英文的散文，时有小说绘制的笔法，兼有杂文家的讽刺和幽默，随意性强，甚至肆无忌惮。
王蓬的报告文学大多采用散文笔法。王蓬身背照相器材走天涯，从飞鸟不至的古栈道到通往波斯的丝绸之路，看遍山水之险恶和生命之倔强。我说过，王蓬是“当代徐霞客”，他的游记体系列散文或报告文学颇具史料价值，但是没有被北京文坛所注意，甚感惋惜！
史小溪的散文早已崭露头角，陕北的雄大与苍凉，狂放与凝重，杂以凄婉的旋律，颇感壮美。陕北这块地方不得了，历史积淀厚重，民风强悍多情，生活凄苦生命力极强，信天游的忧伤和大胆听得人心酸难忍，都是诗的富矿啊！
祁玉江是个地方官，忙里偷闲写散文，发表作品很多，陕北山高水长，文笔才情崭露。高宝军也是个陕北的地方官，酷爱散文，文字上肯下功夫，《乡村漫步》一书墨中有彩。
今人写陕北的可歌可泣不能仅限于传统式的颂扬，陕北散文在直面和深化历史和现实的热点、痛点、拐点诸方面似有亟待突破的必要。
陈长吟的散文集多矣！他的散文背后有着专业的理论基础和丰富的编辑经验，十分在意散文文体的敏感和随意，注重散文诗的意境和心理的暗示，带动了一批散文作者。
穆涛的散文钩稽古风，广征博引，澄怀悟道，惜墨如金，追求小品的理趣和艺术的朦胧美，为平凹“文配画”再染些禅机和禅味。散文是他心中的佛。集腋成裘，出版《先前的风气》，为本届鲁奖评委所看中。
作为创作组织者的雷涛和经济工作领导的白阿莹，散文渐臻佳境。雷涛的散文虽好却少，白阿莹域外之旅的一组系列散文却打了个漂亮的“短平快”，近年来一组系列的乡情回忆运笔颇勤，恰似井喷。
据统计，我省约4000名会员中，大多数人写散文，《美文》杂志不但推出像王云奎、王宗奇等新人新作，而且推出像杨莹、范超等一批散文新秀。年轻作家的散文框框少，现代气息浓，自然，流畅，抒情。寄语后来人：独立思考接地气，天空任鸟飞，我手写我口，笔端常带感情！
旅京的陕人也写散文，那满口醋熘的北京腔，一听，那“根”就在陕西。周明的散文写得很多，他是“文坛基辛格”，报告文学的老资格。他的散文取材文坛先贤，情系海峡两岸，力求叙事记言的原汁原味，是冰心、梁实秋等不少老作家往事和人品的真实写照。
王宗仁不畏艰险，无数次往来于青藏高原，為冰雪里燃烧的热血所感动。他的散文从新闻特写起步，进而运用散文诗的联想造境，追求险恶的环境与崇高精神的和谐统一，《藏地兵》此次获“鲁迅文学奖”，实非偶然。
雷抒雁的散文当然是诗人型的，精短，率性，随意，多产，一个闪念的深度抒情，即成散文佳作。亲昵地叫她娃（“我”）的小名，那难以忘却的叫声，那叫声无比温馨的瞬间，成功为一篇动人的忆母文。
白描的散文有小说的功底但写得不算多，可是此次写于危病中的长篇散文《被上帝咬过的苹果》如泣如诉，命悬一线时的万千思绪和亲朋们深情关爱期间的心理活动，情真意切，极其动人；既绝望，又坦然，大有人之将死其言也善、其言也真之痛感。博客上连载时，一天的点击率曾高达十万人次。我常常发出感叹：“古今至文多血泪。”
王巨才是官员，文气胜于官气。他在任上，对散文用情很专，长于陕北故实和人文景观，情动于中，字里行间闪烁着人性的光芒（如《沉重的负债——我的两个母亲》：“子欲养而亲不在。这人世间最令人伤怀的追悔，注定将伴随终老。”）没有华丽的辞藻，有的是义理、考据、辞章的三位一体，可谓我所杜撰的“学而优则作”。如《浪打沙湾寂寞回》，不熟悉历代书法大家，不熟悉沙湾郭沫若的著述和际遇，不善于情景交融的游记技巧，能放纵笔墨遨游时空，“欲把心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？”
新疆的杨闻宇、河南的郑彦英，都是散文名家。
杨闻宇，军旅作家，倾心于历史文化散文，钟情历史上饱有血气和文才的女子。杨氏后期的散文务去陈言、漂亮修辞，简洁而曲回，内敛而绵长，平实而奇诡，清新而刚健，从现实到历史再到哲学，集优美与崇高两种美学范畴为一体。他的《文武天水》《万里边关马伏波》《千年风尘一知己》等，耐看，无愧于名篇。
小说家、剧作家郑彦英的散文也写史，对古代学者和发明家最为崇敬，如《河之南》等，此次获“鲁奖”的散文集《风行水上》，信马由缰，秦腔味！
正是以上这些散文家的写作成果，支撑着我们陕西的散文大省。
至于我本人，一辈子的报刊编辑，同步写作评论，人问：如何写好评论？我说：“诗不可不读，散文不可不写，最好让评论和散文杂交，生出人性化、抒情性的优化评论新品种。”
人问：你的散文什么内容？我说，我所记述的，是令我心动的人和事，主要是亲情和世风，谈风云，也谈风月。但深感气韵、文采的欠缺，羞论想像、灵性之飞动，生怕有人说这是“伪”散文。好在人们默许“大散文”的存在。其言也善，其言也真，行文却不屑为伪。散文找我，我常常激动不已！
人问：《我吻女儿的前额》何以动人？我说，我没有正经写过散文，父母亲去世，念以何深，散文来叩门，写了《我的母亲阎张氏》和《体验父亲》。女儿去世，梦里寻她千千遍，思绪绵绵，散文又来叩门。散文找我，散文是延伸思念的最佳艺术形式。
人问：怎么写好散文？我说：“首先写你的父亲、母亲、恋人和爱人，写没齿难忘的骨肉亲情，写死去活来的爱，‘端起饭想起你，眼泪掉在饭碗里’。写散文是要动真感情、掉眼泪的，写时掉泪，润色时也掉泪，读者才有可能含泪，无感无泪，趁早洗手。”
落笔前一定要想好：一、没有独特的发现，不触动你的灵魂，不要动笔；二、没有新的或深的感受，不要动笔；三、细节是魔鬼，没有一两个类似阿Q画圈圈、吴冠中磨毁印章那样典型的艺术细节，不要动笔；四、力求精短、去辞废，不减胖、不出手。那年，冰心散文奖颁奖，会下，林非紧握我的手说：《我吻女儿的前额》可是血泪至文啊，但是，最后一段多余，我爱人萧凤（也写散文）同样有这个感觉。我的散文摆脱不了评论腔，这使我非常恼火。
散文不厌其多而厌其不减肥、长又长。试看今日之域中，散文越拉越长，谋财害命，我也未可免俗，众乡友们亦未幸免！
《陋室铭》81个字，是诗。林觉民的与妻绝命书痛彻心肺，不过一封短信，是诗。孙犁的《亡人逸事》几分钟可以读完，能让你心酸好一阵子。平凹的《游寺耳记》算上标题不过323字，情景交融，养眼。
陕西散文资源如此丰富，陕西散文作家如此众多，今后不再出些人才，可就说不过去了。