《陈克劬·疏影》原文赏析

菊 影

秋无寻处。认碎阴满地，还共秋住。寄韵篱根，摇月笼云，也是萧疏风趣。有人斜倚阑干角，荡一片、伤秋情绪。怅十分、瘦尽秋容，化出倩魂如许。

幸未飘零迟暮。更重阳节近，减尽风雨。画不分明，叠叠重重，横卧晚凉庭宇。西风冷梦吹难醒，但暗地乱蛩烟语。待殷勤、为唤宵灯，移上素屏看取。

历来咏菊之作甚多，而以《疏影》咏“菊影”的却属罕见。此词劈头道，“秋无寻处”，四字极突兀，为写菊影先作了铺垫，並振起下文，很有点象黄庭坚的《清平乐 》 首句“春归何处”，只是语气上有所不同。“认”，看取; “碎阴满地”，直写菊影; “还共秋住”，与首句呼应，意谓秋魂留驻在菊影之中。这三句开门见山，点明题旨。然后笔锋陡然一转，分别摹写菊影在不同的场所显示出的不同风韵，那寄雅韵于篱根者，仿佛是高士的踪影，摇曳在月光底下象笼合着的一堆云彩，也自是一种萧洒疏阔的风雅意趣。那斜倚在“阑干角”者，俨然是一位荡漾着“伤秋情绪”的少女身影，那模样似在怅恨自己的十分秋容消瘦殆尽。“倩女离魂”是唐陈玄祐所作《离魂记》中的一个故事，见《太平广记》卷358，讲的是衡州守张镒女倩娘，自幼许婚与表兄王宙，两相爱慕、后张镒以女另许他人，王宙恚愤，买舟赴京，夜半倩娘忽至，二人急遁往蜀地，凡五年，生二子，遂共归衡州。而张镒家中另一倩娘病在闺中已数年，两女相见，翕然合为一体。这里用“倩魂”来比喻袅袅婷婷、纤细瘦弱的菊影，可以说是再恰当不过了。作者用虚物实写的手法，使虚实相生，实里透虚，把那虚幻的菊影绘声绘色地描摹出来，真可谓曲尽菊影的神韵。

下片则从不同侧面烘托菊影的风姿。“幸未飘零迟暮”句说明菊尚未凋，影犹未残，还是繁英满枝时的影象。“更重阳节近，减尽风雨”二句紧连上句，“更”字承上句“幸”字而言。古人常在重阳时节登高、赏菊，唐人孟浩然《过故人庄》云：“待到重阳日，还来就菊花。”但重阳时节又常因风雨坏人雅兴，宋人潘大临《题壁》云： “满城风雨近重阳。”此处说： “重阳节近，减尽风雨。”这对盛开的菊花和赏菊的雅士来说，自然值得庆幸，故云“更”。这句不仅点明了时序，同时也表达了词人欣赏菊花姿影时十分欣喜的心情。“画不分明”以下五句，着重写暮色苍茫中模糊的菊影。“叠叠重重”，言影之重叠交错; “横卧晚凉庭宇”，参差倒映在晚凉庭院之间。“西风冷梦吹难醒”，是说瑟瑟西风也吹不醒它的冷梦。这里有两层意思： 一是菊影在西风中冷寂无言，一是菊蕊尚未全放。古人咏菊花云：“冷艳幽香，轻红淡白，占断西风里”(宋刘克庄《念奴娇·菊花》)。这里是写暮色黄昏中的“菊影”，故不言其色，而言其梦。称菊梦为 “冷梦”，深得菊花之风神，可谓警绝。“但暗地乱蛩烟语”，宋范成大有诗云： “荒烟暗白道，行行乱蛩响。”乱蛩指蟋蟀类的秋虫，烟语谓各种秋虫在荒烟中窃窃私语。这里借“晚凉庭宇”、“西风”、“乱蛩”等景物的烘托，极写菊影在秋声暝色之中特殊的风致。结句“待殷勤、为唤宵灯，移上素屏看取。”承上“画不分明”而来，犹如点睛之笔。上面一系列昏暗模糊景象的描述，盘马弯弓，都在积攒力量，全为这看得分明的最后一笔着色。“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”此处为殷勤唤取宵灯照映，则菊影被移向素色屏风之上，看得何等分明，菊影越发显得绰约多姿，萧疏有致。词人爱菊之情，也因这结尾处的“宵灯”而更加分明。全词纯是咏物，然而能将虚幻的菊影写得如此细腻妥帖、形神兼备，实属难得，况且在描摹菊影之中，作者之风韵、情趣，亦略可概见。